Home-theater-designers
Klausydamasi naujos „GoldenEar Technology“ garsiakalbio „Triton Five Tower“, buvau maždaug prieš 24 metus, kai buvau žurnalo „Video“ redaktorė. Namų kino teatras dar tik pradėjo vykti, o viena įdomiausių iš tuo metu turimų pusšimčio maždaug šimto specialiai sukurtų namų kino garsiakalbių sistemų atsirado iš naujos bendrovės „Definitive Technology“, kuriai vadovavo vaikinas, vardu Sandy Gross. Jis sugalvojo pagaminti horizontaliai sukonfigūruotą centrinį garsiakalbį, kuris tilptų ant galinės projekcijos televizoriaus, ir jis užsuko demonstruoti savo sistemos mums.
Mes ne tik pamilome centrinį garsiakalbį, bet ir buvome nustebinti, kaip mums patiko „Definitive“ BP-10 bokštinis garsiakalbis, kuris pasirodė universalesnis ir maloniau klausytis nei dauguma dalykų, kuriuos bandėme iš tuomet didesnių vardų garso įraše.
Kaip žino dauguma garso entuziastų, „Definitive“ pasisekė nepaprastai ir, jį pardavęs, „Gross“ įkūrė naują įmonę „GoldenEar Technology“. Tačiau jo etosas išlieka tas pats: sukurti pagrįstos kainos garsiakalbius, kurie skambėtų fantastiškai ir su bet kokia muzika, ir su filmais.
Naujas 999 USD už kiekvieną (1 988 USD / pora) „Triton Five“ yra antras pigiausias „Triton“ bokšto garsiakalbių linijos modelis. Jis yra 4,5 colio aukštesnis nei 699 USD už kiekvieną „Triton Seven“, o dvigubi šešių colių vidutinio dažnio / žemų dažnių kolonėlės pakeičia „Seven“ 5,25 colių tvarkykles ir keturi bosą stiprinantys, aštuonių colių pasyvūs radiatoriai vietoj dviejų „Seven“ radiatorių. Brangesniuose „Triton One“, „Two“ ir „Three“ įmontuotos žemų dažnių kolonėlių sekcijos su įmontuotais žemų dažnių garsiakalbių stiprintuvais.
Visuose iki šiol pagamintuose „GoldenEar“ garsiakalbiuose yra „HVFR“ („High-Velocity Folded Ribbon“) garsiakalbis, dizainas taip pat vadinamas AMT („Air Motion Transducer“) ir naudojamas daugelio kitų prekių ženklų. Užuot judėjęs pirmyn ir atgal, HVFR klostuota juosta suspaudžia orą išstumti, panašiai kaip akordeono klostės. Nors ne kiekvienas šio tipo garsiakalbių garsiakalbis yra puikus, geresnieji yra gerbiami dėl puikių aukštų detalių ir puikios dinamikos.
„Crossover“ yra vidutiniškai sudėtingas dizainas, turintis penkis didelius kondensatorius ir keturis induktorius. Jis buvo gana stipriai padengtas silikoniniu kamščiu (siekiant sumažinti dalių vibraciją), ir aš būčiau turėjęs visa tai nugramdyti, kad atsekti grandinę. Tačiau atlikus matavimus ir stebėjimus, aš surinkau tai, kad nors „crossover“ pateikia šiek tiek kitokius viršutinių ir apatinių žemų dažnių garsiakalbių filtrus, artimųjų garsinių garsiakalbių akustinė reakcija yra tokia pati, taigi tai yra dviejų krypčių, o ne 2,5 - kelio dizainas, nes kai kurie garsiakalbiai su dvigubais vidutinių dažnių garsiakalbiais naudojasi.
„GoldenEar“ taip pat gamina platų centrinių ir erdvinių garsiakalbių, taip pat galingų žemųjų dažnių garsiakalbių ir sienų / lubų dizainą, todėl „Triton Fives“ porą lengva išplėsti į bet kokią norimą erdvinę sistemą.
Prijungimas
„Triton Five“ sąrankoje neradau nieko ypatingai sudėtingo ar įdomaus. Nežymus neigiamų pasyvių „Tritons“ pirkimo trūkumas yra tas, kad jūs turite sureguliuoti vidinio boso reakciją kambaryje, reguliuodami atstumą nuo garsiakalbio iki sienos už jo (didesnis atstumas lygus mažiau boso), užuot paprasčiausiai pasukus rankenėlę galite su „Tritons“. Vis dėlto tai nepasirodė problema, nes „Triton Five“ skambėjo visai gerai, kai garsiakalbio galinė dalis buvo 26 colių atstumu nuo sienos. Tai gana arti vietos, kur paprastai dedu „Revel Performa3 F206“ bokštinius garsiakalbius.
kaip išsiaiškinti mano pagrindinę plokštę
Abu garsiakalbiai buvo nukreipti tiesiai į mano klausymo kėdę, todėl tonų balansas skambėjo taip gerai, todėl nejaučiau poreikio eksperimentuoti su kitomis patalpomis. Garsiakalbiai turi kojinių stiliaus grotelių audinį, uždengiantį visus vairuotojus, taip pat garsiakalbio šonus, priekį ir galą. Iš esmės jos negalima nuimti, todėl, žinoma, visą savo klausymą atlikau su kojinių grotelėmis.
Jei norite klausytis stereofoninio garso, mano bandomoji sąranka apėmė „Classé Audio CA-2300“ stiprintuvą ir „CP-800“ stiprintuvą / DAC, naudojant „Toshiba“ nešiojamąjį kompiuterį kaip skaitmeninio muzikos failo šaltinį. Filmų kūrimui naudojau savo „Denon AVR-2809Ci AV“ imtuvą. Aš taip pat naudojau savo „Music Hall Ikura“ patefoną kaip šaltinį, maitindamas NAD PP-3 fono preambulę. Palyginimui su kitais garsiakalbiais naudojau „Audio by Van Alstine AVA ABX“ jungiklį, kuris leidžia tiksliai suderinti lygį ir greitai perjungti.
Spektaklis
Porą savaičių atsitiktinai klausiausi, daugiausia - televizijos laidų ir filmų, su „Triton Five“, kol įsitaisiau atlikti rimtą įvertinimą. Buvo akivaizdu, kad sistema skamba labai gerai, nė kiek nesiskiria nuo to, ką esu įpratęs girdėti su savo „Revels“.
Pirmoji melodija, kurios įdėmiai klausiausi per „Triton Fives“, buvo „Who Cares?“. iš „Cannonball Adderly“ žinokite, ką turiu omenyje? CD, įrašytas su pianistu Billu Evansu. Per „Triton Fives“: „Kas rūpi?“ turėjo intymų garsą, tarsi jis būtų atliktas palyginti mažoje, nelabai atgarsioje erdvėje - t. y., kaip ir dauguma vietų, kur anuomet buvo įrašinėjamas ir atliekamas džiazas. „Triton Five“ leido man išgirsti, kaip būgnininko Connie Kay spąstai sąveikauja su kambariu kitaip nei Adderly alto saksofonas ir Evanso fortepijonas, o ratlankio šūviai aidėjo nuo sienų, o saksofonas ir fortepijonas - ne (bent jau ne girdimai). Adderly skambėjo aiškiai ir bespalviai, ir tuo norėjau pasakyti, kad negalėjau aptikti nė vienos garsinės spalvos, pakenkiančios jo nuostabiu tonu. Kay cimbolai skambėjo itin aiškiai, tačiau iš tikrųjų be didelių akcentų pėdsakų, jie skambėjo šiek tiek švelniai, nors taip cimbolai skamba daugumoje šios eros džiazo įrašų. (Ar tai buvo juosta? Mikrofonai? Kaip jie grojo? Nežinau.)
Percy Heatho bosas buvo bene įspūdingiausias iš visų, nes jame buvo tobulas pilnumo ir sandarumo derinys. Aš grojau džiazo grupėse su stačiais bosistais, todėl gana gerai įsivaizduoju, kaip turėtų skambėti instrumentas, ir viskas. Turiu prisipažinti, kad tai mane nustebino, nes nesitikėjau, kad kiek keistas dvigubų vidurinių garsiakalbių ir keturių pasyvių radiatorių derinys skambės taip gerai.
Cannonball Adderley - kas tai rūpi? Žiūrėkite šį vaizdo įrašą „YouTube“
Vienas iš mano įprastų bandymų takelių - stereotipinė Jameso Tayloro „Dušo žmonėms“ versija, paimta iš „Live at the Beacon Theatre“ DVD, patvirtino, kad „Triton Five“ tonų balansas yra teisingas. „Dušo žmonės“ yra visai kitoks įrašas nei „Kas rūpi?“ Tai popas, o ne džiazas, gyvas, o ne studija, modernus, o ne klasikinis. Tačiau ir „Triton Five“ skambėjo teisingai. Tikrai giliai iškasta boso linija, tačiau skambėjo visiškai griežtai ir deramai, elektrinis bosas turėjo charakterį ir toną, kaip tai darė, kai girdėjau šį įrašą daug brangesnėse sistemose. Glockenspiel - vienas iš mano mėgstamiausių „tweeter“ reakcijos testų - taip pat skambėjo neįprastai aiškiai.
Jamesas Tayloras - „Žmonių dušas“ (tiesiogiai „Beacon“ teatre) Žiūrėkite šį vaizdo įrašą „YouTube“
Dar ryškesnis įspūdingo „Triton Five“ boso apibrėžimo pavyzdys buvo Davidas Chesky „Koncertas smuikui ir orkestrui, 1 judėjimas“ iš Styginių teorijos. Šio kūrinio timpanai skambėjo nepaprastai dinamiškai ir, užuot aiškus bumas, aiškiai supratau, kaip plaktukai smogia būgnų galvoms. „Triton Five“ neturėjo problemų tvarkant gilius būgnų pagrindus (ir, manau, kad tai yra didelis orkestro boso būgnas ir mišinyje). Tuo tarpu vaizdai ant solisto smuiko tokio kainų lygio garsiakalbiui skambėjo nuostabiai tikroviškai. Jei neklystu, iš tikrųjų girdėjau skirtumą, nes solisto kūnas (ir smuikas) šiek tiek pajudėjo. Gilumo pristatymas „pizzicato“ skyriuose taip pat padarė įspūdį, nebent garsiakalbiai ar mano ausys man vaidino, buvo akivaizdu, kad kiti smuikai sėdi maždaug už 10 pėdų už solisto.
„Tai tiesiog puiku“, - rašiau klausydamasi „Steely Dan“ klasikinės „Aja“. 'Jie tikrai apšviečia klausymo kambarį ir daro muziką įdomų klausytis, jos nedažant'. Ypač šios melodijos marimba pasirodė nepaprastai aiškiai, „Triton Fives“ pateikė tikrovišką, platų garsinį jos vaizdą, net jei ji maišyta į kairę. Vėlgi, bosas skambėjo puikiai lygiu, sandarumu ir tonu.
Spustelėkite antrąjį puslapį, kad pamatuotumėte matavimus, trūkumus, palyginimą ir konkurenciją bei išvadas ...
Matavimai
Čia yra „Triton Five“ matavimai (spustelėkite diagramą, jei norite pamatyti didesnį langą).
Dažnio atsakas
Ašyje: ± 2,8 dB nuo 37 Hz iki 20 kHz
Vidutinis ± 30 ° horizontas: ± 3,5 dB nuo 37 Hz iki 20 kHz
Vidutinis ± 15 ° vertikalus / horizontas: ± 4,6 dB nuo 37 Hz iki 20 kHz
Varža
mažiausiai 3,6 omai / 3,9 kHz / -7, vardinis 6 omai
jungiasi prie maršrutizatoriaus, bet nėra interneto
Jautrumas (2,83 volto / 1 metras, be aido)
89,0 dB
Pirmoji diagrama rodo „Triton Five“ dažnio atsaką, antroji - impedanciją. Dažnio atsakui parodomi trys matavimai: 0 ° ašyje (mėlynas pėdsakas) atsakų vidurkis esant 0, ± 10, ± 20 ° ir ± 30 ° nuo ašies horizontaliai (žalias pėdsakas) ir atsakų vidurkis 0, ± 15 ° horizontaliai ir ± 15 ° vertikaliai (raudonas pėdsakas). Manau, kad svarbiausios yra 0 ° ašies ir horizontalios 0 ° -30 ° kreivės. Idealiu atveju pirmasis turėtų būti daugiau ar mažiau plokščias, o antrasis turėtų atrodyti taip pat, tačiau didėjant dažniui, jis turėtų šiek tiek pakreipti žemyn (galbūt -6 dB esant 20 kHz).
Iš esmės „Triton Five“ atsakymas rodo neutralią toninę pusiausvyrą, vienintelė anomalija yra nedidelis žemesnės diskinės energijos sumažėjimas tarp 2,4 ir 5,2 kHz - nors aš žinau bent vieną pripažintą garsiakalbių inžinierių, kuris mano, kad šiek tiek panirus šiame regione, sumažėja bendras ryškumą ir suteikia aukštą garsą natūralesnį.
Ne ašies atsakas yra puikus. Abi vidutinės reakcijos atrodo labai arti ašies kreivės, ir net išeitis esant ± 60, atsakas atrodo iš esmės toks pats, tiesiog aukštesniais dažniais pasviręs žemyn, kas ir turėtų atsitikti. Mačiau, kaip bent vienas apžvalgininkas pareiškė visišką teiginį, kad AMT garsiakalbiai blogai reaguoja į ašį, ir galiu prisiminti, kad išmatavau bent vieną AMT, kuris tai padarė, tačiau šis ir kiti mano išmatuoti įrodo, kad AMT garsiakalbiai gali būti išsklaidyti tai taip pat gerai, kaip įprasti kupolo garsiakalbiai.
Šio garsiakalbio jautrumas, matuojamas beveik anechoiškai nuo 300 Hz iki 3 kHz, yra 89,0 dB. Darant prielaidą, kad kambaryje gausite apie +3 dB daugiau išvesties, jums prireiks vos 6,3 vatų, kad pasiektumėte gražų 100 dB garsą. Varža vidutiniškai yra šeši omai. Tikriausiai nenorėčiau vairuoti tokio gražaus garsiakalbio su 300 USD vertės AV imtuvu, bet jūs tikrai galėtumėte.
Štai kaip aš atlikau matavimus. Matavau dažnio atsakus naudodamas „Audiomatica Clio FW 10“ garso analizatorių su „MIC-01“ matavimo mikrofonu ir garsiakalbį, valdomą „Outlaw Model 2200“ stiprintuvu. Norėdami pašalinti aplinkinių objektų akustinį poveikį, naudojau beveik anechoikos techniką. TT1 buvo pastatytas ant 28 colių (67 cm) stovo. Mikrofonas buvo pastatytas dviejų metrų atstumu aukštų dažnių garsiakalbio aukštyje, o ant žemės tarp garsiakalbio ir mikrofono padėta džinsinio audinio izoliacijos krūva, padedanti sugerti žemės atspindžius ir pagerinti matavimo tikslumą žemais dažniais. Žemųjų dažnių atsakas buvo matuojamas naudojant įžeminimo plokštumos techniką, kai mikrofonas buvo ant žemės du metrus priešais garsiakalbį. Boso atsako rezultatai buvo susieti su beveik anechoiškomis kreivėmis 270 Hz dažniu. Kvazianechošiniai rezultatai buvo išlyginti iki 1/12 oktavos, žemės plokštumos rezultatai iki 1/6 oktavos. Po apdorojimo buvo atlikta naudojant „LinearX LMS analyzer“ programinę įrangą.
Neigiama pusė
Klausydamasi „Triton Five“ pastebėjau dvi anomalijas - viena jų gali būti laikoma personažu, kita - apribojimas.
Tas, kurį galėčiau laikyti personažu, man skambėjo kaip nedidelis zingo dažnio atsakas kažkur apie keturis kilohercus. Tai nesudaro aiškios spalvos, tačiau atrodo, kad ji subtiliai pabrėžia, galbūt net subjektyviai išaiškina balsus. Aš tai pastebėjau su keliomis melodijomis, įskaitant James Taylor ir Steely Dan kūrinius, pažymėtus aukščiau. Aš to nevadinčiau problema ar net nepageidaujamu, bet tai vienintelis pastebimas nukrypimas nuo visiškai vienodo atsakymo.
Apribojimas yra nuspėjamas: kai „Triton Fives“ veikia visu diapazonu, be posistemio, vidutinio dažnio garsiakalbiai linkę susispausti ant garsios, sunkios boso medžiagos. Pavyzdžiui, ypač sunkiame „Soundgarden“ „Drawing Flies“ (iš Badmotorfingerio) garsas šiek tiek sumažėjo, nes bosas negalėjo tiksliai atsilikti nuo vidurio ir aukšto aukščio. Tas pats buvo ir tada, kai grojau „U-571“ gylio įkrovos sceną: kai stipriai stumdžiau garsiakalbius, garsas ne tiek iškraipė, kiek tiesiog suplonėjo. Taigi, galite juos naudoti be antrinio, bet nesitikėkite, kad raumeningas apatinis galas bus iš kelių šešių colių vairuotojų.
„Soundgarden“ - musių piešimas [studijos versija] Žiūrėkite šį vaizdo įrašą „YouTube“
Palyginimas ir konkurencija
Kaip dabar yra įprasta praktika, lyginau „Triton Five“ su įprastu etaloniniu garsiakalbiu, „Revel Performa3 F206“, kurio kaina yra 3500 USD / pora, naudodama „Audio by Van Alstine AVA ABX“ dėžutę, kad atlikčiau lygio derinimą ir perjungimą. „F206“ tikriausiai yra toks pat neutralus ir bespalvis, kaip ir viskas, ką galite nusipirkti žemiau nei 5 000 USD / pora, todėl jis yra geras palyginimo standartas.
Palyginimas „Triton Five“ neglumino, nors tai tik 57 procentai „F206“ kainos. Išgirdau tris pagrindinius skirtumus. Pradedant bosu, „Triton Five“ atsakymas į gilių bosų liniją iš „Olive“ „Falling“ (iš „Extra Virgin“) skambėjo sklandžiau nei „F206“, galbūt todėl, kad šeši jo bosą spinduliuojantys komponentai (du vairuotojai, keturi radiatoriai) kažkaip geriau sąveikauja su mano patalpos akustika nei trys „F206“ bosą spinduliuojantys komponentai (du vairuotojai, vienas prievadas). Tačiau F206 dvigubi 6,5 colių žemų dažnių garsiakalbiai atrodė raumeningesni nei „Triton Five“ garsiakalbiai, kuriuos galėjau stumti F206 garsiau, nesuspaudžiant žemųjų dažnių dinamikos.
„F206“ viduriai skambėjo kiek atviriau nei „Triton Five“. Aukščiau paminėtas Jameso Tayloro pjūvio balsas skambėjo šiek tiek kryptingiau ir mažiau išsklaidytas. „Triton Five“ AMT aukštų dažnių garsiakalbis sukėlė labiau matomą ir šiek tiek pabrėžtą aukštų dažnių reakciją, o „F206“ garsas skambėjo tolygiau.
Žinoma, 2000 USD už porą bokštinių garsiakalbių šiais laikais yra gana įprasti, todėl „Triton Five“ varžosi daug. Turiu patirties su 1 999 USD / pora „Definitive Technology BP-8060ST“, dvipoliu garsiakalbiu su įmontuotu 10 colių žemų dažnių garsiakalbiu, 1 999 USD / pora „MartinLogan Motion 40“, turinčiu du 6,5 colių žemų dažnių garsiakalbius ir AMT garsiakalbį. 1 999 USD / pora „Monitor Audio Silver 8“ su dviem šešių colių garsiakalbiais - 2 199 USD / pora „PSB Imagine T“, su dviem 5,25 colių žemų dažnių garsiakalbiais ir 1 999 USD / pora „SVS Ultra Tower“ , su dviem aštuonių colių žemų dažnių garsiakalbiais. Tai visi puikūs garsiakalbiai, kuriuos galiu rekomenduoti nedvejodamas. Kai kurie turės pranašumų prieš kitus. Akivaizdu, kad „SVS Ultra Tower“ turi giliausią ir galingiausią bosą. Jei ieškote neutraliausios tonų pusiausvyros, PSB „Imagine T“ ją išstumtų naudodamas „Monitor Audio Silver 8“ ir galbūt „MartinLogan Motion 40“. Mano ausims, „Triton Five“ pranašumas tikriausiai yra stereofoniniame vaizde: jis tikrai suteikite jausmą, kad kambaryje groja tikras instrumentas, galbūt labiau nei kiti mano minėti garsiakalbiai.
Išvada
„Triton Five“ yra puikus garsiakalbis, vertas savo kainos ... ir tai tikrai gerai tinka bet kokiai įmanomai programai, kurią galite turėti bokštiniam garsiakalbiui. Kiekvieną kartą, kai klausiausi, stebėjausi, kaip puikiai tai skamba su visa muzika, kurią į ją metiau. Negalite suklysti su šiuo.
Papildomi resursai
• „GoldenEar Technology Triton One“ garsiakalbis peržiūrėtas svetainėje „HomeTheaterReview.com“.
• „GoldenEar Technology Triton“ septynių garsiakalbių apžvalga svetainėje „HomeTheaterReview.com“.
• Patikrinkite mūsų Aukštų garsiakalbių kategorijos puslapis panašioms apžvalgoms.