„SIM2 Nero 3D-2“ vieno lusto DLP projektorius peržiūrėtas

„SIM2 Nero 3D-2“ vieno lusto DLP projektorius peržiūrėtas

„SIM2-Nero-3D-2-projector-review-white-small.jpg“Praėjusių metų liepą peržiūrėjau M.150 SIM2 projektorius , kuris buvo vienos mikroschemos, apšviestas LED. Aš atėjau nuo to susitikimo, kuris visam laikui pasikeitė, nes M.150 ne tik kėlė mintį, kad norint žiūrėti dideliame ekrane reikia turėti 4K (jūs to neturite), bet ir iš naujo apibrėžė, ką reiškia būti etaloniniu produktu. M.150 po kalibravimo buvo matuojamas geriau ir veikė geriau nei bet kuris iki šiol matytas projektorius, įskaitant plačiai reklamuojamą „Sony VPL-VW1000ES“, vietinis 4K projektorius , tuo tarpu M.150 buvo tik HD. M.150 buvo ir tebėra pernelyg brangus visiems, išskyrus aukščiausią šio pomėgio lygį. Manyčiau, kad toks spektaklis dažnai turi savo kainą. Spardymas sustoja su M.150. Buvau taip įsimylėjęs M.150, kad bandžiau jį įsigyti, tačiau net aš, nesusijęs su savo pramonės šakomis ir apgyvendinimo kainomis, negalėjau to įgyvendinti. Būkite tikri, jei galėčiau, norėčiau. „M.150“ ne tik sujaudino mano aukščiausios klasės obuolių krepšelį - tai pakurstė mano naujai atrastą pomėgį DLP.





Papildomi resursai
• Skaityti daugiau vaizdo projektorių apžvalgų iš „Namų kino apžvalgos“ rašytojų.
• Mūsų ekrane raskite ekraną „Projektoriaus ekrano apžvalgos“ skyrius .
• Naršykite mūsų šaltinius „Blu-ray“ grotuvas ir „Media Server“ apžvalgos skyriai.





Daugelį metų buvau LCD žmogus, tiksliau - SXRD, o vėliau - D-ILA priekinės projekcijos entuziastas. Nepaisant to, kad peržiūrėjau DLP projektorių Čia ir ten , nė vienas iš jų manęs nenorėjo palikti savo „žetonų“ „veidrodžių“ naudai (prisimink tą reklamos kampaniją). Tada atsirado M.150 ir viskas pasikeitė. Siekdamas įsigyti M.150 tiek dėl asmeninių, tiek dėl profesinių priežasčių, pradėjau nagrinėti DLP sąvoką apskritai ir, kalbėdamasis su SIM2 atstovais, paaiškėjo, kad vienas iš man patraukliausių bruožų buvo „M.150“ vieno lusto ištikimybė. Nors aš žinau, kad yra trijų mikroschemų DLP projektoriai, vienos mikroschemos dizainas ir jam būdingas ryškumas yra tai, ko negali suderinti nė vienas daugialypis lustas. Žinodamas, kaip „Texas Instruments“ reguliuoja DLP platformą, paklausiau SIM2 žmonių, ar jie mano, kad bet koks kitas, „mažesnis“ vieno lusto dizainas galės judėti nuo kojų iki kojų naudodamas M.150, bet žemesnio lygio. kainos taškas. Produktas, į kurį jie man atkreipė dėmesį, buvo jų „Nero 3D-2“, kuris yra šios apžvalgos objektas.





„Nero 3D-2“ yra SIM2 „Domino“ projektorių linijoje, į kurią įeina brangesnis „Sirio“, du „Nero“ variantai ir pora pigių „Crystal“ projektorių. „Nero“ nėra tai, ką kas nors pavadintų pigiu - „Nero 3D-2“ mažmeninė prekyba už 19 990 USD yra niekas, jei ne brangus aukščiausios klasės produktas, nors „Nero“ mažina M.150 mažmeninę kainą 8 000 USD. Nors gyvename laikmetyje, kuris dabar turi kovoti su 4K, 19 990 USD vis dar yra dideli pinigai už HD. Tačiau, kaip jau pažymėjau kituose straipsniuose ir apžvalgose, skiriamoji geba net nėra pusė istorijos, kai kalbama apie tikrąjį vaizdo ištikimybę, todėl dar nerašykite HD ar „Nero“. Išvaizdos požiūriu „Nero“ yra neabejotinai SIM2 produktas, nes jis (didžiąja dalimi) turi tą pačią fizinę formą kaip ir daugybė kitų SIM2 projektorių prieš tai. Pakanka pasakyti, kad SIM2 projektoriaus ar „Nero“ nesuklaidinsite „Epson“, „JVC“ ar „Optoma“. Nupjautos „Nero“ važiuoklės linijos, priešingai nei plikas plastikas, yra apvilktos tam tikra minkšta danga, panašia į gumą. Apdaila yra matinė juoda, o tai reiškia, kad, skirtingai nei kiti projektoriai, įskaitant M.150, „Nero“ „dingsta“ tamsiame kambaryje, o ne tampa atspindėtos šviesos šaltiniu. Tai yra didelis dalykas. Pats važiuoklės aukštis yra 18 colių pločio, šiek tiek daugiau nei aštuonių colių aukščio ir beveik 18 colių gylio. Aš sakau „aukščiausias taškas“, nes nestandartinis „Fujinon“ objektyvas yra „išsipūtimo“ viduje, kuris išsikiša į viršų nuo projektoriaus dešinės pusės (nukreiptas į objektyvą), taip suteikdamas daugiau nuojautos savo jau skulptūriškai formai. Visiškai įrengtas projektorius svarstyklėms pakelia garbingą 25 svarų sterlingų svorį, todėl reikia naudoti tik tvirtiausius lubų tvirtinimus.

„SIM2-Nero-3D-2-projector-review-front.jpg“Nors nieko negalima padaryti dėl objektyvo padėties, esančios už centro, „Nero“ galite užsisakyti vienu iš trijų objektyvų. Standartinė konfigūracija yra tai, ką SIM2 vadina T2 objektyvu, taip buvo įrengtas mano apžvalgos pavyzdys. T2 objektyvo metimo santykis yra 1,82-2,48: 1. Praktiškai „Nero“ su „T2 Fujinon“ objektyvu gali užpildyti 100 colių ekraną iš mažiausiai 13 pėdų atstumo. „SIM2“ siūlo trumpesnio metimo objektyvą „T1“, kurio metimo koeficientas yra 1,37–1,66: 1, tinkamas 100 colių nuo šiek tiek mažiau nei 10. Yra ilgesnis „T3“ objektyvas su 2,54–3,90: 1, kuris užpildo to paties dydžio ekraną iš mažiausiai beveik 19 pėdų atstumo. Tie, kurie turi mažesnes patalpas, greičiausiai turės pasirinkti T1 objektyvą, nors man sakoma, kad T2 ir T3 objektyvų optika yra pranašesnė už T1, todėl T2 yra numatytasis „Nero“ objektyvas. Objektyvą galima rankiniu būdu reguliuoti vertikalioje plokštumoje, fokusą ir priartinimą galima valdyti per nuotolinio valdymo pultą. Palaikomi vaizdo santykiai yra 4: 3, 16: 9 anamorfiniai, pašto dėžutės, panoraminiai, pikselių ir pikselių plius trys papildomi vartotojo nustatyti rinkiniai.



kaip peržiūrėti senus pranešimus „iPhone“

Sekdami „Nero“ apvaliomis tekančiomis linijomis aplink nugarą rasite jo įvesties skydelį. „Nero“ įėjimuose yra HDMI 1.4a (2), VGA-UXGA (D-Sub, 15 kontaktų), analoginis komponentas, sudėtinis, 3D sinchronizavimo išvestis, RS-232 ir USB. Taip pat yra trys 12 voltų trigeriai, skirti tokiems daiktams kaip varomieji išskleidžiamieji ekranai, taip pat anamorfinės lęšių rogės. Standartinį 15 amperų galios lizdą taip pat galima rasti užpakaliniame skydelyje, kartu su pagrindiniu įjungimo / išjungimo jungikliu. RS-232 ir USB įvestys gali būti naudojamos valdymui / kalibravimui, taip pat programinės įrangos ir (arba) gaminio atnaujinimui. „Nero“ gale taip pat yra rankiniai valdikliai, nors baigus jo optikos išlyginimą, dauguma pasirinks valdymą per nuotolinio valdymo pultą.

Užkulisiuose „Nero“ yra vienos mikroschemos DLP dizainas, kurio savoji skiriamoji geba yra 1 920 x 1 080. „Nero“ turi SIM2 patentuotą lengvąjį ALPHAPATH lengvąjį variklį, kuris tinka pranešti apie 2000 ANSI liumenų (maksimaliai). „Eco“ režimu lempa įvertinta iki 3000 valandų ir standartiškai - 2000 valandų. „Nero“ „DynamicBlack“ funkcija padidina išvardytą kontrasto santykį iki 30 000: 1. Jame taip pat yra „SIM2“ rėmelių interpoliacija ir (arba) judesio apdorojimas „PureMotion“ pavidalu. Yra režimas, pavadintas „PureMovie“, kuris apeina visą apdorojimą ir atneša jums gaunamą signalą „tikriausia“ forma, link kurio, be abejo, kreipsis puristai (aš tai padariau). Kita vertus, „PureMotion“ yra panašus į daugelį šiandieninių rėmelių interpoliacijos schemų, kurios stengiasi pašalinti greitį nuo greitai judančių sekų, dubliuodamos ir (arba) kurdamos rėmelius pagal tuos, kurie yra prieš ir po atskaitos rėmelio, ty esamuoju pradiniame signale. „Nero“ taip pat turi „PureMotion 3D“ režimą, kuris gali būti naudingesnis nei jo 2D atitikmuo. Taip, „Nero“ yra 3D projektorius, kuriame naudojama aktyvi 3D technologija, o tai reiškia, kad norint peržiūrėti 3D turinį, reikės spinduolio su suderinamais akiniais, kurie abu yra papildomi priedai.





Tai mane atveda į nuotolinio valdymo pultą. „Nero“ nuotolinio valdymo pultas yra tas pats, kuris rastas M.150, kurio tada nemėgau ir vis dar nemėgstu. Tai keista. Tai nėra neįmanoma nei išmokti, nei veikti tamsoje, nes jis yra visiškai apšviestas, tiesiog ne iš karto intuityvus. Labai norėčiau, kad „SIM2“ ją nudžiugintų programėlės ar kažko universalesnio naudai, bet, deja, tai yra jūsų lazdelė.

„SIM2-Nero-3D-2-projector-review-back.jpg“ Prijungimas
„Nero“ išpakavimas yra pakankamai lengvas darbas vienam, tačiau norint jį montuoti prie savo lubų, būtinai reikia papildomo rankų (ar dviejų) rinkinio. Kadangi žinojau, kad noriu „Nero“ montuoti ant savo lubų, o ne pritvirtinti prie stalo, nes turėjau M.150, paskambinau vyriausiajam ir paprašiau, kad ši įmonė man išsiųstų „RPA Elite“ tvirtinimą kartu su specialia SIM2 „Nero“ tvirtinimo plokšte. Visas komplektas derėjo kaip sviestas, o dėl „Chief“ išradingos „pin“ ir „spynos“ sistemos „Nero“ netruko kaboti ant mano lubų. Pažymėtina, kad jei ketinate išleisti pinigus tokiems projektoriams kaip „Nero“ ar bet kokiems aukščiausios klasės projektoriams, aš primygtinai prašau apsaugoti savo investicijas perkant įmonėms pritaikytas montavimo plokštes. pvz., „Chief“, o ne pasikliauti išplečiamomis armatūromis ar pan.





Atsidūręs ant lubų, „Nero“ optiką sulygiuokite su „ mano 120 colių „AcousticPro 4K Elite“ ekranas visai nebuvo bėda. Naudojant pridėtą „Allen“ klavišą, buvo nedaug pakoreguota objektyvo vertikali išlyga, o tada jis buvo priartintas ir fokusuojamas, abu valdomi nuotoliniu būdu. SIM2 apima „Nero“ testavimo modelius (kas šiais laikais ne?), Kad būtų lengviau reguliuoti mastelį ir fokusą. Kai šios užduotys buvo atliktos, aš tiesiog įdėjau keletą valandų ant lemputės. Per kelias pirmąsias ar 50 valandų projektoriaus lemputės kartais keičiasi dramatiškai. Jie taip pat keičiasi artėjant jų gyvenimo pabaigai, o tai reiškia, kad nors gamintojo nurodytas bet kurios projektoriaus lemputės tarnavimo laikas gali būti 2000 valandų, apskaičiuokite, kad tikrasis šios gyvenimo trukmės laikas yra maždaug nuo pusės iki trijų ketvirtadalių nurodyto. Tai vis dar daug, bet tai nėra 2000 valandų. Tai nėra „Nero“ kaltinimas, o visų tradicinių lempų priekinių projektorių pastebėjimas.

Kadangi aš nežiūriu filmų ir (arba) televizijos visą parą, visą parą, man prireikė kelių savaičių, kol lemputėje sukaupiau apie 50 valandų. Kai lemputė įsitaisė tolimam reisui, daviau savo draugui ir gyventojui kalibratoriui Ray Coronado Jr. SoCalHT skambutis. Ray man padėjo kalibruoti M.150, šis procesas nebuvo panašus į jokį kitą, nes DLP kalibravimo procedūros labai skiriasi nuo skystųjų kristalų projektoriaus. DLP kalibravimas yra panašus į „Battleship“ žaidimą, kuris „Nero“ atveju reiškia dviejų kompiuterių naudojimą: vieną „SpectraCal“ matuokliui ir programinei įrangai, o kitą - „Nero“ kalibravimo programinei įrangai. Daugelis „Nero“ klientų niekada nematys šios „Nero“ diegimo pusės, nes pardavėjas ar pasirinktinis integratorius šias užduotis atliks be kliento žinios ar indėlio. Kitaip tariant, tai tik dalis aukščiausios klasės produkto, pavyzdžiui, „Nero“ (jūs tikitės).

Kai visa įranga yra prijungta ir paruošta rokenrolui, mes su Rėjumi atlikome keletą matavimų. Niekam ne paslaptis, kad SIM2 projektoriai, žinoma, yra ne tokie, kaip jų bendras vaizdo tikslumas, o „Nero“ nėra išimtis. Iš dėžutės pilkos spalvos skalė buvo baisi, vidutinė „Delta E“ buvo 9,6, o raudona spalva buvo didžiausia klaida. „Delta E“ spalva, vėl nepatekusi į dėžutę, buvo 6,5. Pagal SMPTE standartą „Delta E“ turi būti mažesnė nei 3 spalvoms ir pilkoms spalvoms, o tai akivaizdu, kad „Nero“ nepasiekia. Be to, šviesos pralaidumas buvo prastas - mano 120 colių ekrane matavo niekingus tris su puse pėdos. Dabar mano ekranas yra akustiškai skaidrus, todėl man ir „Nero“ tai kainuoja šiek tiek šviesos, tačiau net ir esant tipiškam 20 procentų padidėjimui (vidutinis nuostolis, priskirtas akustiškai skaidriems ekranams), „out-of-box“ šviesa „Nero“ išvestis vis tiek būtų mažesnė nei penki pėdos. Mano kambarys apvilktas juodu audiniu, lubomis ir visais, todėl nebuvo taip, tarsi negavau vaizdo - buvau - jis tiesiog nebuvo toks ryškus, kaip iš pradžių tikėjausi.

Po kalibravimo dauguma SIM2 projektorių, įskaitant „Nero“, pradeda gerinti savo aukščiausios klasės kilmę. Anksčiau pareiškiau, kad M.150 buvo pats tiksliausias kada nors matytas projektorius. Nors „Nero“ ne visai atitiko „M.150“ našumą, jis priartėjo. Po kalibravimo pilkumo skalė buvo iš esmės stebima teisinga, o vidutinė „Delta E“ buvo 1,26, toli nuo 9,6 arba tris kartus viršija priimtiną paklaidos ribą. Delta E iš 1.26 yra ne tik priimtina, bet ir nuostabi, nors raudona vėl buvo silpnoji grandinės grandis. Spalva pagerėjo eksponentiškai, po „Delta E“ po kalibravimo buvo tik 0,8, gerokai žemiau leistinos paklaidos ribos ir arčiau M.150 nustatyto tikslumo etalono atspindėjimo. Ryškumas taip pat pagerėjo, nors ir ne visai daug, mano ekrane valdant tik penkis su puse pėdos. Pridėkite 20 procentų nuostolį dėl mano ekrano akustinio skaidrumo, ir jūs tikriausiai būtų iš viso nuo šešių su puse iki septynių pėdų lambertų. Gautas vaizdas jokiu būdu neatrodė nuobodus nei forma, nei forma, tačiau aš tikrai nerekomenduočiau „Nero“ susieti su ekranu, viršijančiu 120 colių. Manau, kad 120 colių, net ir apšviestoje patalpoje, tikrasis jo galimybių pranašumas, susijęs su šviesos išvestimi. Tie, kurie turi šviesos valdomus teatrus, kurių ekranai svyruoja nuo 92 iki 110 colių, „Nero“ bus kur kas geriau aprūpinti.

Įtraukti šaltinio komponentai, naudojami šioje apžvalgoje „Oppo“ „Blu-ray“ grotuvas BDP-103 , taip pat „Dune-HD Max“ medijos grotuvas . Vienintelė kita „Nero“ signalų grandinės įranga buvo mano „Integra DHC 80.2 AV“ stiprintuvas , kuris buvo nustatytas į „Per“, tai reiškia, kad jis nieko nedarė, tik perjungė gaunamą vaizdo signalą, o ne bandė jį konvertuoti. Kai viskas buvo surinkta ir išsaugota atmintyje, atėjo laikas tęsti pasirodymą.

Apie SIM2 Nero 3D-2 DLP projektoriaus našumą skaitykite 2 puslapyje.

„SIM2-Nero-3D-2-projector-review-black.jpg“ Spektaklis
Subjektyvius „Nero“ vertinimus pradėjau nuo Jameso Camerono „Titaniko“ „Blu-ray“ („Paramount“). Šis nuostabus perdavimas atrodė teigiamai puikus per „Nero“. Mano šviesoje valdomame kambaryje vaizdas visai neatrodė šviesoje, jis tiesiog iššoko nuo mano ekrano. Be jokios abejonės, tai buvo tiesioginis rezultatas, kai mano kambarys buvo išgręžtas nuo grindų iki lubų juodu audiniu. Vis dėlto spalvos buvo sodrios, gyvybingos ir visų pirma ištikimos šaltinio medžiagai, be jokių „Nero“ redagavimo ženklų. Odos atspalviai, nepaisant gana sunkios filmo kūrėjų spalvų korekcijos, atrodė natūraliai, palyginti su filmo stilistine spalvų palete. Juodojo lygio detalės buvo geros, nors juoda spalva apskritai buvo keliais atspalviais aukščiau absoliučios juodos spalvos - tai nėra įprasta DLP pagrįstiems projektoriams.

atspindėkite „Mac“ belaidžiu būdu ant rankos

Tiesą sakant, kalbant apie DLP, „Nero“ juodojo lygio pasirodymas buvo beveik geriausias, tačiau vis tiek ne visai, pavyzdžiui, kai kurių JVC standartų. Kontrastas buvo geras, nes tiek ryškių, tiek silpnai apšviestų scenų detalės buvo lengvai pastebimos. Dar svarbiau tai, kad didelio kontrasto sritys, pvz., Plaukai, nukreipti į baltą ar šviesiai mėlyną dangų, dėl „Nero“ vieno lusto dizaino neturėjo jokių spalvų pakraščių ar plokščių derinimo klaidų. „Nero“ nustatiau į „PureMovie“, tai reiškia, kad apėjau bet kokį vidinį vaizdo įrašų apdorojimą ar kadrų interpoliaciją. Gautas vaizdas buvo kinematografiškai lygus ir be artefaktų. „Nero“ detalės ir natūrali krašto ištikimybė stebino, kai kurioms scenoms ir vaizdams suteikė organiškos dimensijos pojūtį.

Judėdamas toliau, „Blu-ray“ įrašiau kelią į pražūtį („DreamWorks“). Nors „Titanikas“ nebuvo toks įtaigus, vaizdas vis tiek jautėsi gyvas. „Kelias į pražūtį“ yra neabejotinai tamsesnis filmas savo paletėje, kuris suteikė „Nero“ treniruotę, nes buvo išbandytas ir jo juodo lygio veikimas, ir kontrastas. Vėlgi, tamsiausi atvaizdo regionai nebuvo absoliutūs, greičiau 90 arba 95 procentų pilkos spalvos atspalvis. Ne tobulas, bet tikrai vertas malonumo. Nepaisant to, kad „Nero“ nesugebėjo sukurti tikros juodos spalvos, kontrastas buvo tvirtas, matomas tamsesnėse filmo vietose vis dar pastebimose detalėse. Lengvesnės akimirkos buvo vienodai įspūdingos, nes ryškūs akcentai liko sukomponuoti ir tiksliai apibrėžti. Bet kokia žydinti dabartis buvo kinematografo paliepimu, o ne dėl to, kad „Nero“ nesugebėjo peržengti linijos. Spalva, nors ir kur kas plieniškesnė nei „Titaniko“, vis dėlto buvo vaizduojama natūraliai. Odos atspalviai buvo ypač organiški savo spalva ir struktūra. Judėjimas vėl buvo lygus, o artefaktai, išskyrus įprastą skaitmeninį suspaudimą (ne „Nero“ kaltė), nebuvo problema.

„Nero“ įvertinimą baigiau „Iron Man“ „Blu-ray“ diske („Paramount“). Aš jau aprašiau Geležinio žmogaus išpuolį prieš junginį, kur jis anksčiau buvo įkalintas filme. Pirmiausia sutelkdamas dėmesį į detales, buvau nustebintas, kaip švariai ir aiškiai Neronas perteikė kiekvieną mažytę krentančių ar sprogstančių šiukšlių dėmę. Kai Geležinis žmogus yra iššautas iš dangaus ir nusileidžia jo paties sukurtu krateriu, tolesnis jo kadras, išlindęs iš skylės, buvo toks gyvai tikras, kad pavieniai purvo grūdeliai atrodė ir jautėsi kaip autentiški nešvarumai. Pernelyg dažnai naudojant kelių lustų ar skydų dizainą, smulkios detalės ir (arba) kontrastas pasimeta lygiavimo klaidose - šiuo atveju taip nėra. Kontrastas tarp organinių ir neekologiškų toje pačioje scenoje buvo stulbinantis, kaip ir „Nero“ sugebėjimas išlaikyti ryškumą, pavyzdžiui, kai staiga sprogimo blyksnis ir smūgio banga nuskambėjo prieš beveik vienodą dangų. Spalvos, vėl prislopintos, atrodė ištikimos filmui ir niekada nemėgino vaidinti mėgstamiausiųjų dėl vieno atspalvio. Pilkų pėdsakų sekimas pasirodė negerai tikslus, nes baltos spalvos atrodė baltos, o pilkos ir juodos buvo tinkamai pilkos ir juodos. Vėlgi, juodaodžiai galėjo prisiliesti giliau, tačiau tai niekada nebuvo varginantis.

Didžiausias išsinešimas iš mėgstamiausių filmų žiūrėjimo per „Nero“ buvo toks: jis visada jautėsi kine. Dėl vieno lusto pobūdžio „Nero“ vaizduoja vaizdas labiau panašus į filmą, nei tai teikia dauguma daugialypių ir (arba) skydinių priekinių projektorių. „Nero“ dėka tokie dalykai, kaip filmo grūdeliai, iš tikrųjų atrodo kaip filmo grūdai, o ne subtilus taškymas, o ne tai, kad matote taškus per se. Paprastumas ir dėmesys, būdingas vienos mikroschemos dizainui, yra dalykas, be kurio sunku išgyventi iš pirmų lūpų. Norėčiau, kad „Nero“ būtų buvęs ryškesnis, nes jaučiu, kad keli papildomi liumenai būtų nieko nepadarę, bet pagerintų jau ir taip nuostabų vaizdą. Tačiau, nepaisant mažesnio šviesos srauto, „Nero“ vaizdas vis dar buvo aukščiausio lygio.

Galiausiai, tai yra problema, su kuria turi susidurti visi gerbėjai ir (arba) būsimi DLP klientai, yra vaivorykštės efektas. DLP nuo savo kuklios pradžios nuėjo ilgą kelią, ir nors „Nero“ gali pasikliauti spalvų ratu, bet kokios su vaivorykštėmis susijusios anomalijos iš tikrųjų nėra problema. Esu linkęs matyti vaivorykštę primenančius artefaktus ir turiu pripažinti, kad kartais retkarčiais mačiau kelis, jų pasitaikydavo nedaug ir labai toli. Vėlgi, tai nėra „Nero“ pasibeldimas, nes nuo to gali nukentėti visi vienos mikroschemos DLP, nors ir tai, kaip blogai atrodo vienos mikroschemos projektorius, daugiausia nulemia paties žiūrovo akys. Pavyzdžiui, mano žmona visai nemato vaivorykštės artefaktų, net kai aš specialiai bandau juos atkurti. Eik figūra.

Neigiama pusė
„Nero“ gali patikti daug, nors jis nėra tobulas jokiu būdu. Pirma, manau, kad „SIM2“ teiginiai apie „Nero“ šviesos išvestį yra optimistiški, nes matavau kitus projektorius su panašiais praneštais ANSI liumenų reitingais ir gavau daug geresnių rezultatų. Esant tokiai padėčiai, negaliu sąžine rekomenduoti tiems, kurie ketina pastatyti teatrą aplink ekraną, kurio įstrižainė viršija 120 colių, „Nero“ laikyti projektoriumi, nes tiesiog nemanau, kad jis turi šviesos spindulius. Šviesos kontroliuojamose patalpose ekranai, kurių įstrižainė yra mažesnė nei 120 colių įstrižainė, turėtų atrodyti gerai, o ekranai paniro iki 110 ir net 100 colių įstrižainės dar geriau. Jei jūsų kambaryje yra aplinkos šviesa, pamirškite ją, nes Neronui reikia to, ką rodo jo pavadinimas: juodumas.

„Nero“ veikia šiltai ir dėl to yra gana garsiai veikiantis apkrovos. Tai nėra visiškai unikalus „Nero“ per se, nes visi projektoriai, net ir LED, turi ventiliatorius. Tiesiog „Nero“ gerbėjai nėra tokie tylūs kaip kai kurie. Vis dėlto jie nėra tokie garsūs kaip kai kurie kiti. Be to, kadangi didžiojoje „Nero“ galinio skydelio dalyje dominuoja ventiliatoriai ir ventiliacijos angos, tie, kurie nusprendžia montuoti projektorius virš galvos, turėtų tikėtis subtilaus kambario temperatūros pakilimo. Suplanuokite atitinkamai. Aš pritvirtinau „Nero“ beveik aštuonias pėdas už savo pirminės žiūrėjimo padėties, todėl temperatūros pokyčiai ir (arba) ventiliatoriaus triukšmas buvo mažiau problema, tačiau atlikus papildomus bandymus, galėjau pastebėti, kad tai tampa problema.

kaip įrašyti televizorių į kompiuterį

Nėra automatinio objektyvo dangtelio ar dangtelio su „Nero“ ar bet kokiu SIM2 projektoriumi, su kuriuo susidūriau. Galbūt tai yra mano filmo kūrėjų pusė, bet man patinka apsaugoti savo optiką, kai ji nenaudojama, o ne tiesiog jose kabinėtis. Nežinau, ar būsimiems, ar naujesniems SIM2 modeliams yra automatiniai objektyvų dangteliai, bet tikrai norėčiau, kad vienas būtų „Nero“.

Konkurencija ir palyginimai
Netrūksta aukščiausios klasės priekinių projektorių, tiek LCD, tiek DLP, ypač mažmeninės prekybos mažiausiai už „Nero“ prašomą kainą. Nors aš laikau „Nero“ pavyzdžiu praktiškai visais atžvilgiais - išskyrus galimą šviesos galią - tai nėra neginčijamas čempionas, kuris yra jo brolis M.150. Tai sakant, „Nero“ konkuruoja palankiai ir kai kuriais atvejais pralenkia tokius projektorius kaip „Sony“ VPL-VW1000ES (24 999 USD), kurie, nepaisant savo 4K galimybių, vis dar neturi likvidumo ir dėmesio skiria vieno lusto „Nero“. „Sony“ taip pat kalibruojamas ne taip pilnai, kaip „Nero“, nors pirmasis išryškina antrąjį pagal šviesos srautą.

The JVC DLA-X90RBU yra dar vienas tvirtas varžovas, kuris, be abejo, turi daugiau bendro su „Nero“, kurį galbūt turi „Sony“, nes jie abu yra natūralūs HD ekranai, galintys panašų (nors ir ne tą patį) šviesos srautą ir kuriuos galima sukalibruoti per colį savo gyvenimo, taip sakant. JVC yra beveik 8 000 USD pigesnis už „Nero“, tačiau ar tai daro „geresnį“, priklauso nuo galutinio vartotojo, nes jų vaizdiniai stiliai - D-ILA ir DLP - negalėjo skirtis.

Šiandien yra ir daug pigesnių vienos mikroschemos DLP projektorių. „Digital Projection“ „M-Vision Cine 230“ ateina į galvą šiek tiek mažiau nei 7000 USD, nors ta kaina greičiausiai yra geresnė atitiktis ar palyginimas su SIM2 „Crystal“ projektoriai o ne Neronas.

Norėdami sužinoti daugiau apie šiuos puikius projektorius, taip pat kitus panašius į juos, apsilankykite Namų kino apžvalgos „Front Projection“ puslapis .

„SIM2-Nero-3D-2-projector-review-white-small.jpg“ Išvada
Mano kelionė su „Nero“ prasidėjo dėl to, kaip žavėjausi M.150, kurio, deja, negalėjau sau leisti. Nors „Nero“ negalėjo labiau skirtis nuo „M.150“ pagal vidinę architektūrą ir struktūrą, galutiniai rezultatai yra klaikiai panašūs, nes „Nero“ pateikia tikslų kino vaizdą, skirtingą nuo M.150. Didelis pagyrimas, atsižvelgiant į tai, kad M.150 yra beveik tobulas tiek popieriuje, tiek mano akimis. Nors „Nero“ gali būti nedidelis, todėl reikia, kad potencialūs vartotojai apsvarstytų mažesnio nei 120 colių įstrižainės ekrano dydį, tinkamoje aplinkoje tai yra nuostabu. Taip, jį reikia sukalibruoti ir, taip, nuotolinio valdymo pultas vis tiek čiulpia, bet dienos pabaigoje, kai viskas pasakyta ir padaryta, galiu sugalvoti keletą vieno lusto DLP projektorių, kurie tai daro geriau nei „Nero“.

Papildomi resursai
Perskaityk daugiau vaizdo projektorių apžvalgų iš „Namų kino apžvalgos“ rašytojų.
Mūsų ekrane raskite ekraną „Projektoriaus ekrano apžvalgos“ skyrius .
Naršykite mūsų šaltinius „Blu-ray“ grotuvas ir „Media Server“ apžvalgos skyriai.