Home-theater-designers
Jei įsigijote naują AV imtuvas arba erdvinio garso procesorius per pastaruosius septynerius ar aštuonerius metus yra didelė tikimybė, kad jis apėmė tam tikrą automatinio nustatymo formą ir (arba) automatinį EQ (dar vadinamą patalpos korekcija). Iš esmės visos skirtingos automatinio kalibravimo sistemos - nuo Audisėja ARC į MCACC į YPAO - atrodo panašus įgyvendinimas. Kiekvienas reikalauja, kad kambaryje įdėtumėte mikrofoną (pagrindinėje klausymo padėtyje arba keliuose kambario taškuose, atsižvelgiant į sistemos rafinuotumą), kuris matuoja bandomuosius tonus, grojamus per kiekvieną garsiakalbį, tada naudoja tuos matavimus du skirtingi tikslai. Pirma, programinė įranga automatiškai sureguliuos visų garsiakalbių santykinį lygį, kad centras, maitinimo tinklas, aplinka ir žemų dažnių garsiakalbis grotų tuo pačiu garsumu. Tai nustato kryžminį tašką tarp jūsų palydovinių garsiakalbių ir žemų dažnių garsiakalbis , ir tai leidžia nuodugniai atspėti, kiek kiekvienas jūsų garsiakalbis yra nuo jūsų pagrindinės klausymo padėties, ir atitinkamai sureguliuoja imtuvo ar procesoriaus uždelsimo nustatymus. Antra, atsižvelgiant į tuos matavimus, nustatoma, kokį žalingą poveikį jūsų kambario akustika daro jūsų garsiakalbių veikimui, ir tada naudoja tam tikrą išlyginimo ir (arba) filtravimo mišinį, kad kompensuotų.
Tačiau verta paminėti, kad jokia skaitmeninio kambario korekcija negali kompensuoti visų kambario akustinių problemų. Norėdami suprasti kodėl, turime suskaidyti garso spektrą į du skirtingus gabalus ir pažvelgti į juos atskirai (iš anksto atsiprašydami visų auditorijos akustikos ekspertų dėl tolesnio supaprastinimo). Nuo 20 Hz iki maždaug 200 ar 300 Hz, stovinčios bangos yra didžiausias jūsų priešas. Stovinčios bangos yra neišvengiamas šalutinis produktas, kai garsiakalbiai dedami į uždarą erdvę. Atsispindėjusios jūsų sienų garso bangos trukdo garso bangoms, sklindančioms tiesiai iš žemųjų dažnių garsiakalbio ar garsiakalbių, todėl kai kuriose kambario vietose padidėja garsumas, o kitose vietose sumažėja garsas, o skirtingose vietose smunka ir smailėja skirtingai. dėl dažnio. Kitaip tariant, net jei jūsų žemų dažnių garsiakalbis visame žemųjų dažnių diapazone kuria žemo dažnio garsus tuo pačiu garsumo lygiu, 50Hz tonas jūsų klausymo padėtyje gali būti dvigubai didesnis nei turėtų, o 80Hz tonas gali būti praktiškai nėra. Perjunkite į kitą sėdynę kambaryje, ir gali būti atvirkščiai (tikriausiai ne tiksliai, bet suprantate). Visa tai pirmiausia lemia jūsų kambario dydis ir forma, taip pat vieta, kurioje yra garsiakalbiai.
Stovinčias bangas taip pat sunku (jei net neįmanoma) įveikti vien fizinėmis akustinėmis procedūromis, todėl skaitmeninis kambario koregavimas yra idealus sprendimas. Na, tai yra idealus sprendimas bent pusei šios problemos. Nors su išlyginimu galima lengvai susidoroti su bjauriais bosų padidėjimais, kuriuos sukelia stovinčios bangos, dauguma kambario korekcijos sistemų negali veiksmingai susidoroti su trukdžių sukeliamais boso kritimais. Kitaip tariant, jei jūsų kambario dydis ir forma lemia, tarkime, 80 Hz dažnių tonų patekimą į juodąją skylę ties jūsų mėgstamiausia sėdyne kambaryje, skaitmeninė patalpos korekcija iš tikrųjų nėra geriausias pasirinkimas sprendžiant problemą. Jums kur kas geriau perkelti savo žemų dažnių garsiakalbis , pertvarkydami baldus arba pridėdami dar vieną žemų dažnių garsiakalbį prie savo sistemos - ne tam, kad generuotumėte daugiau žemųjų dažnių, bet kad būtų užtikrinta tolygesnė žemųjų dažnių aprėptis, kai vienas poskyris užpildo nulį, kurį sukelia kito išdėstymas. Tačiau kai reikia kovoti su padidėjusiu, išsipūtusiu bosu, kurį sukelia stovinčių bangų sustiprėjimas, dauguma kambario korekcijos sistemų gali padaryti stebuklus.
Didesnis nei 200 ar 300 Hz dažnis, nors jūsų kambario poveikis garsui, pasiekiančiam ausį, yra mažiau susijęs su erdvės dydžiu ir forma ir labiau susijęs su joje esančių paviršių savybėmis. Čia mes pasineriame į prieštaringai vertinamą teritoriją, nes ne visi sutinka, kad skaitmeninė kambario korekcijos sistema, pagrįsta mikrofono matavimais ir apskaičiuotomis taikinio išlyginimo kreivėmis, gali sėkmingai išspręsti šių dažnių problemas. Kaip kartą man paaiškino akustikos inžinierius ir „Performance Media Industries“ prezidentas Anthony Grimani: „Kryptinis mikrofonas neklauso taip, kaip žmogus. Pagrindinis skirtumas yra tas, kad žmogus girdi aukšto dažnio garsus, daugiausia nukreiptus, tiesiai iš garsiakalbio, ir žemo dažnio garsus, integruotus iš garsiakalbio ir kambario. Tada tarp žemo ir aukšto dažnio yra jungtis, kur tie skirtingi klausos būdai palaipsniui pereina iš vieno į kitą “. Nereikia nė sakyti, kad mikrofonas taip negirdi dalykų.
kaip pervesti grynuosius pinigus į debeto kortelę
Akustikos ekspertai, pradedant akustikos konsultantu Floydas Toole'as „Pro Audio Technology“ įkūrėjui Paului Halesui sutinkant, kad kambario korekcija neturėtų būti taikoma virš šio perjungimo taško, visų pirma todėl, kad mūsų smegenys puikiai sugeba kompensuoti tokius dalykus kaip tiesioginio ir atspindėto garso, viršijančio 200 ar 300 Hz, skirtumas. Halesas tai paaiškina tuo, kad puikus koncertinis fortepijonas skamba kaip puikus koncertinis fortepijonas, kad ir kur jį įdėtumėte, skirtingoms patalpoms jo nevykdote skirtingai. Panašiai, nesvarbu, ar jūs ir aš kalbamės be aido kameroje, ar viešame vonios kambaryje su plytelėmis, jūs atpažįstate mano balsą kaip mano balsą. Štai kodėl daugelis iš mūsų, kurie nėra per daug entuziastingi dėl daugelio skaitmeninių kambarių korekcijos sistemų, rezultatus apibūdina kaip varginančius ar nuobodžius.
Tai pasakius, aš būsiu pirmasis, kuris pripažins, kad geresnės skaitmeninės patalpos korekcijos sistemos - turinčios didesnę filtro skiriamąją gebą ir tos, kurios matuoja ne tik santykinį skirtingų dažnių garsumą, bet ir tada, kai tie dažniai pasiekia mikrofoną - gali padaryti geras darbas kovojant su kai kuriomis aukštojo dažnio akustinėmis problemomis. Jie negali veiksmingai susidoroti su tokiais klausimais, kaip ilgas reverberacijos skilimas, bent jau ne mano patirtis kuriant namų kino sistemas draugams su labai aidinčiomis patalpomis. Jei groji gitara, tikriausiai gerai žinai, kokį poveikį garsas gali turėti ilgas skilimas. Jei ne, atsisėskite į savo kambarį ir padainuokite keletą natų. Jei jūsų balsas šiek tiek pakimba ore, tai, ką girdite, ilgai sugenda. Arba galite atsistoti savo kambario viduryje ir ploti rankomis. Jei atrodo, kad esate katedroje ar automobilių stovėjimo aikštelėje, jokia skaitmeninio kambario korekcija to negali veiksmingai kompensuoti. Turėsite investuoti į keletą absorbuojančių akustinių procedūrų savo kambaryje, nesvarbu, ar tai profesionalūs gaminiai, ar tiesiog strategiškai išdėstytos užuolaidos.
Gera skaitmeninės patalpos korekcija gali padėti kovoti su skambėjimo artefaktais (šiek tiek išankstinio ar po aido, lydinčio aukšto dažnio garsus). Žinoma, ne al
l skaitmeninės patalpos korekcijos sistemos yra vienodos, ir ne visos vienodai sprendžia skirtingus akustinius artefaktus. Taigi verta atskirai aptarti keletą populiaresnių (taip pat ir keletą pažangesnių) kambario korekcijos sistemų. Tai jokiu būdu nėra išsamus sąrašas. Šiuo tikslu siekiama tik pateikti jums pasirinktinę apžvalgą apie įvairias kambario korekcijos sistemas, su kuriomis greičiausiai susidursite įsigydami naują imtuvą ar AV procesorių.
2 puslapyje Dennisas nagrinėja kiekvieną kambario korekcijos tipą pagal prekės ženklą
kaip rasti paslėptas kameras naudojant mobiliuosius telefonus
Audisėja
Didysis tėtis. Masinės prekybos kambarių korekcijos sistemų krikštatėvis. Vardas, kurį pagalvoji galvodamas apie „auto-EQ“. Audisėjos kambario išlyginimo platforma pasirodo viskuo, nuo Denono 400 USD kainuojančių AV imtuvų iki „Wisdom Audio“ 6000 USD „SC-1“ sistemos valdiklis . Žinoma, abu to spektro galai nėra visiškai ta pati „Audyssey“ technologija. Bendrovės automatinis išlyginimas galimas penkiais skirtingais skoniais, pradedant nuo pagrindinio 2EQ sprendimo. Galite prisiminti iš mano apžvalgos apie „Cambridge Audio“ „Azur 751R“ AV imtuvas kad aš nepaprastai mėgstu 2EQ, kuris visiškai nepaiso žemųjų dažnių, kuriems labiausiai naudinga skaitmeninė patalpos korekcija, ir turi ribotą aukštų dažnių filtrų skaičių.
Standartinis „MultEQ“ sprendimas šiek tiek pagerina reikalą - dvigubai daugiau aukštų dažnių filtrų ir labai reikalinga žemųjų dažnių korekcija. Visą pagarbą „Audyssey“, iš savo patirties vis tiek pastebiu, kad „MultEQ“ daro daugiau žalos nei naudos vidutiniams ir aukštiems dažniams, artėjant akustiškai priimtinoms patalpoms.
Vis dėlto pereikite prie „MultEQ XT“ ir dabar mes kalbame. Turėdamas aštuoniskart aukštesnę nei vanilės „MultEQ“ filtro skiriamąją gebą, „XT“ leidžia tiksliau išlyginti ir skamba mažiau apdirbta, mažiau negyva, erdvesnė. Tai taip pat leidžia atlikti aštuonias matavimo vietas (palyginti su „MultEQ“ šešiais ir „2EQ“ trim). Daugiau matavimo padėčių reiškia, kad sistema suteikia išsamesnį vaizdą į visą jūsų klausymo erdvę, leidžiančią jai priimti protingesnius sprendimus dėl to, kokių problemų ji turėtų ir ko neturėtų bandyti ištaisyti. Peržiūrėdamas imtuvą su „MultEQ XT“, aš linkęs jį išjungti klausydamasis daugiakanalės muzikos, tačiau man labai patinka jo poveikis filmams.
Daugeliui vartotojų pakopinis „MultEQ XT 32“, paprastai pateikiamas tik su aukščiausios klasės imtuvais, yra toks pat geras, kaip ir gaunamas, turėdamas 256 kartus didesnę nei „MultEQ“ filtro skiriamąją gebą ir keturis kartus žemųjų dažnių filtro skiriamąją gebą. . Kaip ir „MultEQ XT“, ji taip pat naudojasi aštuonių matavimo padėčių ir, kaip ir „MultEQ XT“, profesionaliems montuotojams suteikia prieigą prie „MultEQ Pro“ , rinkinys, kuriame yra profesionalaus lygio mikrofonas ir stiprintuvas, leidžiantis atlikti net 32 matavimus kambaryje. „MultEQ Pro“ taip pat leidžia jūsų montuotojui rinkti pritaikytas tikslines EQ kreives, labiau tinkančias jūsų klausymosi aplinkai ir nuostatoms, o ne visiems tinkančias tikslines EQ kreives: 2EQ, „MultEQ“, „XT“ ir „XT 32“.
MCACC
Yra didelė tikimybė, kad jei perkate masinės rinkos imtuvą, viršijantį pradinį lygį, kuriame nėra „Audyssey“, vietoj jo bus viena iš dviejų patentuotų alternatyvų. MCACC (arba Advanced MCACC) yra „Pioneer“ patalpos korekcijos sistema, kuri per pastaruosius kelerius metus smarkiai patobulėjo. Mano nuomone, MCACC yra malonus tuo, kad jis suteikia jums daug vizualinių atsiliepimų apie tokius dalykus, kaip reverberacijos kiekis jūsų kambaryje. Priklausomai nuo pasirinkto „Pioneer“ imtuvo modelio, turėsite penkias arba devynias parametrinio išlyginimo juostas ir, mano patirtimi - šiek tiek pakoregavus, bendras našumas prilygsta „Audyssey MultEQ XT“ (nepaisant kad sistemos veikia visai kitaip).
YPAO („Yamaha“ parametrinis kambario akustinis optimizatorius)
YPAO ,kaip jau spėjote iš pavadinimo, tai yra „Yamaha“ patentuota kambario sąrankos sistema. Skirtingai nuo kitų gamintojų, bendrovė nevienodo pavadinimo savo skirtingiems įgyvendinimo lygiams, tačiau aukščiausios klasės „Yamaha“ imtuvuose esantis YPAO savo biudžeto pasiūlymuose neskamba kaip YPAO. Aš tai pasakysiu: man YPAO patinka šiek tiek geriau nei „Audyssey“ „MultEQ“ (o ypač „2EQ“), daugiausia dėl to, kad jis nelabai daro. Tai gali skambėti kaip užpakalinis komplimentas, bet aš vertinu tai, kad YAPO beveik nedažo aukščiausios klasės. Deja, kaip automatinės sąrankos programos „Yamaha“ pasiūlymo gali trūkti. Sistema man niekada teisingai nenustatė kryžminio taško, garsiakalbio dydžio ar žemų dažnių kolonėlės lygio. Taigi, jei naudojate „YPAO“, pasiruoškite rankomis pakoreguoti visus numatytuosius nustatymus. Tai tiesa tam tikru laipsniu daugelio automatinės sąrankos procedūrų, tačiau tai visuotinai pasakytina ir apie YPAO.
Himno patalpos korekcija
Patentuota „Anthem“ patalpos korekcijos sistema, mano nuomone, yra geriausia, nors ji taikoma tik himno išankstiniams / privalomiesiems ir imtuvams. Skirtingai nei daugumoje kambario korekcijos sistemų, tam reikia naudoti „Windows“ kompiuterį, o mikrofonas, pateiktas su ARC, yra žvėris, palyginti su mažomis skrybėlėmis nešiojančiomis ledo ritulio ritulių mikrofonais, supakuotais su daugeliu kambario korekcijos sistemų. Naudojant kompiuterį, ARC suteikia daug daugiau apdorojimo galios matavimams atlikti ir filtrams sukurti. Galbūt dėl to,ARC niekada keliasdešimt kartų nesugebėjo tobulai pritvirtinti kryžminių taškų ir garsiakalbių lygiųAš jį paleidau abu D2v 3D procesorius ir MRX 700 imtuvas . [Redaktoriaus pastaba, 2013-11-20: ankstesnėje šios istorijos versijoje buvo siūloma, kad ARC atliktų garsiakalbių atstumo matavimus, tačiau to nedaro.]
Vis dėlto man labai patinka ARC, kad pagal numatytuosius nustatymus jis netaiko jokių dažnių, viršijančių 5000 Hz, ir tai leidžia jums patiems nustatyti maksimalų EQ dažnį, esant bet kur tarp 200 ir 5000 Hz. Savo pagrindiniame namų kino teatre su „Anthem D2v 3D“ aš linkęs pastebėti, kad maksimalus apytiksliai EQ nustatymas yra maždaug 400 Hz. Savo antriniame namų kino teatre namo gale nustatiau „MRX 700“ maksimalų EQ į 600 Hz, kad sistema galėtų sklandžiai susidoroti su smaigaliu toje patalpoje tiesiai apie 500 Hz.
Taip pat reikėtų pažymėti, kad iki šiol Anthem nesuteikė ARC skirtingų pavadinimų skirtingiems lygiams. Jei paleidote ARC D2v, jis veikė visomis galimybėmis, kai ARC naudojo MRX 500 arba 700, suteikė tuos pačius matavimus, bet pritaikė mažiau filtrų. ARC taip pat reikalavo, kad ryšys tarp jūsų kompiuterio ir „pre / pro“ ar imtuvo būtų RS-232 jungtis , kuriai daugeliui vartotojų reikėjo naudoti USB-nuoseklųjį adapterį. Pristatydama naujus imtuvus MRX 510 ir 710, „Anthem“ taip pat debiutavo „ARC M1“, kuriam naudinga daugiau imtuvų filtrų (ne tiek, kiek sugeba „D2v“, bet vis tiek daugiau), taip pat greitesnis kalibravimas ir tinklo galimybės. Taigi dabar galėsite paleisti ARC naujuoju „Anthem“ imtuvu, jei tik jis ir jūsų kompiuteris bus prijungti prie to paties namų tinklo.
ką atsisiųsti į naują kompiuterį
PBK Paradigma / Himnas taip pat turi kitą nuosavybės teise priklausančią patalpos korekcijos sistemą, vadinamą Puikus bosų rinkinys , kuris, kaip jūs galbūt surinkote, veikia tik „Paradigmos“ poskyriuose. Pagalvokite apie tai kaip apie supaprastintą ARC versiją (su supaprastintomis jungtimis taip pat yra tas pats USB mikrofonas, kaip ir ARC, ir reikalingas tik USB ryšys iš kompiuterio į žemųjų dažnių garsiakalbį). Puikus dalykas, susijęs su PBK, yra tai, kad kambario korekcija taikoma ten, kur labiausiai reikia jūsų kambariui - žemųjų dažnių dažniu.Žinoma, trūkumas yra tas, kad tai taikoma tik žemųjų dažnių garsiakalbio kanalui, kurį greičiausiai jūsų procesorius peržengia 80 Hz dažniu. Taigi tai nesukels problemų pagrindiniuose kanaluose, kurie taip pat sukuria bosą tarp kryžminimo dažnio ir kritinio taško nuo 200 iki 300 Hz, kur stovinčios bangos gali kenkti viršutinių bosų atlikimui.
„Sunfire“ kambario EQ
„Sunfire“ neturi išgalvoto kambario EQ sistemos pavadinimo, pridedamo prie daugelio žemųjų dažnių garsiakalbių (puikiai valdžiau jį savo miegamajame esančiame „AtmosXT“ ir namų kino teatre „SubRosa Flat Panel Subwoofer“). Tai greita. Tai paprasta. Tai atlieka darbą ir sprendžia daugumą akustinių problemų abiejuose mano kambariuose. Bet, žinoma, kaip ir PBK, korekcija gali būti taikoma tik iki kryžminimo taško tarp jūsų abonemento ir palydovų.
TacT
Prieš atsirandant „Audyssey Dynamic EQ“, „TacT“ buvo vienintelė skaitmeninės patalpos korekcijos sistema, kurią turėjau patirties ir kuri pritaikė filtrus pagal jūsų klausymosi lygį. Dar visai neseniai „TacT“ patalpos korekcija taip pat buvo taikoma tik pačios įmonės preambulėms ir patalpos korekcijos procesoriams, tačiau netrukus tai bus galima įsigyti naujojoje „Emotiva“ „XMC-1 pre / pro“.
Trinnovas
Trinnovas vadina savo kambario korekcijos sistemą Akustinė korekcija ir visomis teisėmis turėčiau jo nekęsti. Unikaliai, Trinnovas veikia ne tik dažnio ir laiko srityse, bet ir erdvinėje srityje. Prie „Trinnov“ pridedamas mikrofonas iš tikrųjų yra mikrofono masyvas, kuriame yra rodyklė, kuri turi būti nukreipta tiesiai į jūsų ekraną. Atliekant matavimus, sistema suskirsto jūsų garsiakalbių vietas trimis aspektais ir gali iš tikrųjų perkelti suvokiamą vieno ar daugiau garsiakalbių vietą, kad kompensuotų mažiau nei idealų garsiakalbių išdėstymą. Tai gali užimti priekinius kairiuosius ir dešinius garsiakalbius, kurie yra per arti vienas kito arba per toli vienas nuo kito, ir praktiškai perkelti juos į aukštį, tobulą 22,5 arba 30 laipsnių kampu nuo jūsų centrinio kanalo. Tai netgi gali pakelti jūsų centrinio garsiakalbio vaizdą iki pagrindinių kairiųjų ir dešiniųjų garsiakalbių lygio, jei jis yra per toli žemiau (arba, danguje, aukščiau) jūsų televizoriaus. Poveikis yra visiškai baisus, ir vėl - ant popieriaus - aš visiškai nekenčiu jo idėjos. Bet praktiškai tai yra fantastika. Kelerius metus peržiūrėjau „Sherwood Newcastle“ imtuvą, kuriame buvo „Trinnov Optimizer“ ir visiškai įsimylėjau šį efektą. Jei jūsų kambario realybė trukdo simetriškai išdėstyti erdvinius kanalus arba jei jūsų kambarys yra keistos formos, labai rekomenduoju pabandyti „Trinnov Acoustic Correction“.
Žinoma, kaip sakiau, šiame sąraše nepaisoma daugelio kitų žymių kambario korekcijos sistemų Harmano ARCOS į Lyngdorfo „RoomPerfect“ į Puikus „Meridiano“ MRC , kartu su kitais sprendimais, skirtais tik bosui „Velodyne“ SMS-1 . Taigi, jei praleidau jūsų mėgstamiausią, praneškite mums toliau pateiktose pastabose.
Ar jums patinka, ką jūsų garso sistemai daro patalpos korekcija, ar jūs jos visiškai nemėgstate? Ar jūsų santykiai su kambario korekcija, kaip ir mano, priklauso pasakų „Facebook“ kategorijai „Tai sudėtinga“?