„Marantz“ kompaktinių diskų grotuvas peržiūrėtas - „HomeTheaterReview“

Tai mums sako įprasta išmintis CD grotuvai gali būti tik geriau ir kad bet kuris 1994 m. žaidėjas „užpūs“ bet kurį, tarkim, 1989 m. Galbūt tai tiesa tiek, kiek tai susiję su transporto sekcijomis. Jūs netgi galite tai naudoti argumentuodami savo nuomonę D / A keitikliai . Ir vis dėlto mano patirtyje yra du „senoviniai“ žaidėjai, kurie šiandieninėje rinkoje yra tokie pat muzikiniai, kaip ir viskas. Ir jie abu kruša nuo devintojo, o ne devintojo dešimtmečio.

Papildomi resursai
• Skaityti daugiau šaltinio komponentų apžvalgų iš „HomeTheaterReview.com“.
• Rasti imtuvas susieti su šiuo šaltiniu.
• Sužinokite daugiau apie audiofilų pasaulį adresu AudiophileReview.com .
• Aptarkite visų rūšių įrankius hometheaterequipment.com .

kas mane blokuoja feisbuke

Kalifornijos garso laboratorija „Tempest IISE“ jau seniai yra mano mėgstamiausias variantas, nepaisant to, kad jis naudoja vieną iš bjauriausių „Philips“ transporto priemonių, kurios kada nors buvo paleistos. Tie, kurie prisimena, kad tai vožtuvų grotuvas, o tai reiškia, kad jo analogiška dalis yra apkrauta vamzdeliais, teisingai (teisingai) įrodinės, kad jos patrauklumas slypi eufoninėje spalvoje, kurią suteikia jo vamzdžių skyrius, ir kad aš „neteisingai“ mėgstu. „Mazel tov“, bet tada mes visi pasiliekame teisę į šališkumą, pagrįstą asmeniniu skoniu, taigi hi-fi bendruomenės sektoriai ištikimi vieno galo triodžių stiprintuvams, elektrostatiniams ar juostiniams garsiakalbiams, „Linn“ elektronikai ir kitiems „individualistiniams“ metodams. Tačiau antrasis grotuvas, kuris vis dar išlaiko savo pozicijas, nepaisant ištisų kartų perėjimo, yra „non-valve“ „Marantz CD-12“, pirmasis kompanijos flagmanas su dviem dėžutėmis.

Neatsitiktinai abu „išgyvenusieji“ yra tie, kuriuos pavadinau Marantzu. „Ken Ishiwata man pasakė„ atgal, kai “, kad analoginė„ Tempest IISE “eufonija buvo jo etalonas kietojo kūno CD-12. Ir vėl Kenas pasuko į praeitį, kad suteiktų mums ko nors dabartiui. Tačiau šį kartą jam tereikėjo pažvelgti į Marantzo archyvus, grįžti prie savo kūrybos. Iš tikrųjų naujasis CD-16 yra patogus naudoti, prieinamas 1990-ųjų CD-12 variantas, naudojant dabartinį pavyzdinį modelį CD-15 - pastarasis - 4500 svarų sterlingų žvėris. (Įdomu pažymėti, kad, jei „12“ grįžtų į gamybą, infliacija užtikrintų, kad ji parduodama už maždaug 7000 svarų sterlingų šiandieninėmis kainomis.) CD-16 išoriniai elementai nieko neišduoda, kiek tai susiję su šiuo žymiu paveldu. , nors 1200 svarų sterlingų kainų etiketėje sakoma, kad ji nėra CD52 pakaitalas.

Vieno langelio grotuvas, pasižymintis švariu šeimos modeliu, kuris yra „Marantz“ 9-ojo dešimtmečio viduryje, CD-16 yra tikrai „ekonomiškas CD-15“, kuriam trūksta, pavyzdžiui, kieto aliuminio konstrukcijos. Tačiau jo vidus yra visiškai variu apvilktas, kaip ir brangesnis brolis, visi laidai neturi deguonies, o abi mašinos yra pagrįstos DAC7. Vietoj CD-15 toroidinio transformatoriaus, CD-16 naudojamas „E“ branduolio tipas, o CD-15 balansuoti išėjimai neleidžiami. Abu žaidėjai naudoja tuos pačius DAC, tačiau CD-16 turi „įprastas“, o ne kompiuteriu suderintas poras. Kitas skirtumas yra tas, kad beveik keturis kartus brangesnis CD-15 yra šiek tiek labiau apsaugotas.

Tai fizinė jo pusė. Bet Kenas tęsia, kad Marantzas pripažino tam tikro garso pritaikymo poreikį, kuris man primena panašią dichotomiją kito gamintojo filosofijoje. Taigi leiskite man akimirką nukrypti nuo garsiakalbio, kad galėčiau suprasti, kodėl kompaktinio disko garsas neprilygsta kompaktinio disko modeliui.

Kai Sonusas Faberis pristatė „Guarneri Homage“, klausytojai pastebėjo, kad tai visiškai nepanaši į panašios kainos „Extrema“. „Guarneri“ yra subtilumas, neutralumas ir subtilumas, o „Extrema“ yra jėga, energija ir tikslumas. Paklausus apie tai, dizaineris Franco Serblinas teigė, kad vienas atstoja širdį, kitas - protą. Arba, jei mano ribotas italų kalbos uždavinys yra vienas, tai reprezentuoja meną, o kitas - technologijas. Šiaip ar taip, aprašymas mane tenkino, matydamas jame ne nesuderinamą konfliktą, o idealų problemos, kuri sukėlė didelę garso nesantaiką, sprendimą. Vamzdžiai prieš tranzistorius, LP prieš kompaktinį diską - jie visi yra širdies / smegenų problemos, kurios mus visus išprotėja.

Kenas Ishiwata beveik sakė tuos pačius dalykus kaip Franco Serblinas, o Marantzas pripažino, kad reikia atsižvelgti į abu požiūrius į skaitmeninį atkūrimą. CD-16 tikrai linksta link širdies, meno ir analogiškų tradicijų, kurias skaitmeniniai puristai priverstų mus atsisakyti. (Asilai ...) Ishiwata garsinius skirtumus tarp žaidėjų, kurie turi tiek daug bendro, priskiria maitinimo šaltinio tipui ir jo pritaikymui, mechaninei konstrukcijai, įrenginio sureguliavimui ir išvesties pakopos konfigūracijai. „DAC nenustato garso. Vykdymas įvykdomas “, - jis man pasakė, kai žaidėjas buvo pristatytas peržiūrėti. „Analoginiai įgūdžiai lemia garsą. Skaitmeninė inžinerija to niekada negali padaryti “. Tai galutiniai, pasitikintys savimi teiginiai, paaiškinantys, kodėl Keno puodelis rodomas „Marantz“ europinėje reklamoje.

Minimalizmas apibūdina priekinį CD-16 skydelį. Viršutinėje dalyje esančioje iškyšulyje yra CD dėklo anga, išsamus ekranas, kuriame pateikiama laiko ir takelio informacija, ir grojimo / pristabdymo / sustabdymo mygtukai. Žemiau, plokščioje apatinėje dalyje, yra įjungimo / išjungimo, ankstesnio / kito, pakartojimo ir atidarymo / uždarymo mygtukai, taip pat mygtukas, skirtas iš dalies arba visiškai išjungti ekraną. Visas funkcijų juostos įjungimas ir atidarymas / uždarymas yra dubliuojami rankiniame nuotolinio valdymo pulte, kartu su skaitine klaviatūra ir visais papildomais funkcijų klavišais, tokiais kaip rodyklės parinktis, FTS takelių programavimas ir A-B pakartojimo režimas.

Audiofilinė šizofrenija apibūdina galinį skydelį, ir aš galiu tik įsivaizduoti dizainerių ir pupelių skaitiklių pokalbį, kai jie pasirinko tarp būtinų ir pasirenkamų priemonių, susijusių su sąnaudomis ar kitaip: „Na, TOS ryšys nėra tiksliai garbinamas tarp aukštųjų - siūlytojai, tai kodėl mes jo nepriėmę? 'AT&T optinis pakels kainą.' 'Gal turėtume įtraukti subalansuotus rezultatus.' Tam tikru momentu kažkas nusprendė pasirinkti tą patį minimalizmą, kuris nulėmė priekinę reljefą, tikriausiai suprasdamas, kad, kad ir ką galėtum įtraukti, analiniai garso puristai niekada nepasmerks, kad kažką palikai. Taigi viskas, ką rasite gale, yra fono išėjimai analoginiam signalui ir RCA tipo bendraašių skaitmeninių išėjimų įtvaras.

atsparus ir talpinis jutiklinis ekranas, kuris iš jų yra geresnis

Daugiau apie CD-16 skaitykite 2 puslapyje.

Dėl „sparnų“ matmenys yra šiek tiek platesni nei įprasta 455 mm
fascija (ir tai neturi nieko bendra su moterų higiena, nepaisant to
naujausias ir nuostabus „Tampax“ skelbimas televizijoje, kuriame kompaktiškas diskas lyginamas su a
tamponas ...), CD-16 atrodo esmingas, tačiau kompaktiškas: tik aukštis
138 mm, o gylis - 360 mm. Bet pasiimk čiulptuką ir paragauk jo 13 kg
atlošas. Jūs žinote, kad tai yra viena tvirta mašina. Ir solidumas tęsiasi
į CDM4 transliacijos versijos įtraukimą
nei bjauresnė plastikinė versija. Nesvarbu, ar tikrai CD-16 reikia
aušinimo įrenginiai, o gal tai tik stilistinė sąsaja su tam tikru
vožtuvų grotuvas, įrenginyje yra tinkamos kampinės angos viršuje ir
galinėje dalyje yra mėsinga šilumos kriauklė. Viskas pasakyta, tai yra vienas esminis
grotuvas, plunksnų svoris prieštarauja 200 sektoriui.

Ishiwata CD-16 apibūdino kaip „CD-12 sūnų“
ant ženklo. Viena iš 12-ųjų didesnių šlovių visada buvo mažesnė
registrai. CD-16 bosas slenka tarp minkštųjų, pilnų
grietinėlės sūrio CAL Tempest dugnas ir sausesnis, žvarbesnis bosas
„techno“ mokykla - kaip ir CD-12. Tai yra CD bosas LP
įsimylėjėliai, turtingi ir gausūs bei valdomi ir be kančių
daug panašaus į vamzdį sūdumo ar (dar blogiau) diskotekos traškesio. Debiutinis kompaktinis diskas
iš „Collective Soul“ (WEA) yra mano naujausias žemos klasės kriterijus - yra
„Bass From Hell“ šiame rinkinyje - ir jis gali mažiau suklaidinti
žaidėjų. Nerimą kelia tai, kaip gali būti pateikiama informacija apie apatinę oktavą
pribloškia klausytoją, tikri skrandį graužiantys kiekiai ir pratęsimas.
16-asis laiko viską kartu, nė akimirkai to nesiūlydamas
nėra nereikalingo filtravimo ar nepageidaujamo suvaržymo. Tai yra
tarsi žongliravimas iš apačios, skiriantis biudžetą nuo aukščiausios klasės.

Tačiau parašo garsas daro CD-16 ankstesnius
išsiskiriantys grotuvai yra analoginė replikacija, matoma viduriniame dažnyje
aukštyn per trigubą. Rizikuodamas atrodyti kaip apologetas
realybė - tikra, akustinė muzika yra analogiška, patinka jums tai ar ne
- CD-16 pavyksta tęsti analogines tradicijas
vis labiau sintetinis (skaityti = skaitmeninis) pasaulis.

Kadangi suspaudimo ir duomenų sumažėjimo plitimas tampa toks didelis
grėsmingiau, kad kur kas daugiau užpuolimas prieš natūralų garsą, mes privalome
būkite dėkingi už tokius gestus kaip CD-16. Visų pirma vidurinis dažnis
yra be streso zona, dinamiška, atvira ir aiški, tačiau turinti
tekstūra ir šiluma. Tai nėra pašalintas internetinio pasaulio įspūdis
garsas. Tai sodrus ir trimatis, turintis kūną ir medžiagą.
Be to, jis turi matmenų „patikimumą“, ir man kyla pagunda pagalvoti
tai ne tik kaip „CD-12 Redux“, bet ir kaip suaugusi jo mažojo versija
brolis, CD-52 MKII SE. Jis turi muzikalumą, gyvenimą ir
„buvimas“ „52“, tačiau skaidrumo ir išsamumo nėra
iš to 299 lobio.

Tuo metu, kai jūsų dėmesys bus sutelktas į trigubą, jūs tikitės galbūt a
nuobodus, nutolimas, tęsiantis saldų pojūtį. Ne taip.
CD-16 turi išplėtimą iki negirdimumo ir trumpalaikės atakos
tai tik keli taškai, nevengiantys greičio ar darnos
kuriuos siūlo čempionai iš „Krell“ ar „Theta“. Už tai, ką sumokėjai,
yra grynai techno, todėl jūs gaunate šilumą ir
tobulai skilęs skilimas, kuris rodo visiškai analogišką sistemą. Tai yra
nedidelis kompromisas, pvz., „Guarneri“ ir „Extrema“, tačiau jokių gudrybių nėra.
Tu žinai, kai įeini su atmerktomis akimis, kalbasi su smegenimis,
kita širdis.

kaip atpažinti dainą iš vaizdo įrašo

Tai vėlai į kompaktinių diskų erą, kai tiek daug hi-fi raidos
vertinant kaip faktinį įvykį, daugumai to reikalauti yra beveik per daug
gamintojams pateikti pasirinkimą, kuris pakrypsta iš bendrovės
politiką. Panašu, kad Marantzas sąmoningai nusprendė tarnauti abiem
melomanas ir audiofilas - du skirtingi žvėrys, ar mes
patinka jums tai ar ne, ir paprastai patiekiami tik pavieniai komponentai, kurie kainuoja
juokingi pinigai. Su CD-16 turime grotuvą, kuris veikia už savo kainą
taškas, ką CD-52 MKII SE padarė biudžeto sektoriui: jis siūlo
muzikalumas neprarandant informacijos, analogiškos šilumos regėjimas
iš kitaip klinikinės terpės. Tai tikrai nėra žaidėjas
pasirinkimas skaitmeninėms galvutėms. Tai, ką jūs įtraukiate į savo vienkartinį,
triode bet ką, nejausdamas Quislingo.

Kenas Ishiwata vėl smogia.