Home-theater-designers
Šedevre „Šviesiai mėlynas taškas: žmogaus ateities vizija kosmose“ didysis Carlas Saganas rašė: „Saulės saulėlydžio romantikai nepakenkia, jei apie tai šiek tiek žinai“. Šį etosą atkartojo (nors galbūt ir mažiau glaustai) fizikas, dėstytojas ir bongo žaidėjas Richardas Feynmanas knygoje „Malonumas sužinoti daiktus“. Ši mintis neseniai kilo mano galvoje, kai mano draugas Steve'as Guttenbergas asmeniniame „Facebook“ puslapyje paskelbė paprastą klausimą: „Ar galėtumėte apibūdinti, kaip jums skamba gera garso kokybė?“
Mano atsakymas, manau, buvo gana lakoniškas: toniškai neutralus, dinamiškas ir švarus, tinkamai suderintas tarp vairuotojų, nesukreiptas bosas ir minimalus paties kambario kišimasis. Vis dėlto didžiojoje dalyje atsakymų dominavo kulinarijos metaforos ir vienaragio ašaros. Kas yra visiškai gerai, nepamirškite. Aš esu už religijos laisvę. Nepaisant to, kad niekas neišėjo ir nepasakė, supratau, kad dauguma Steve'o pasekėjų prie aukščiausios klasės garso įrašų priartėja taip, kaip Sagano kritikai priartėja prie saulėlydžio: kiekybiškai įvertinti tai mažėja. Tai svarbu tik magija.
Tiems klausytojams sakau taip: jei norite mėgautis tokiais garsiakalbiais kaip „GoldenEar Technology“ naujasis flagmanas „Triton One“ grynai baisiai, čia galima mėgautis nepaprastai daug magijos. Tačiau ilgai, kruopščiai ir kruopščiai pažvelkite į komponentus, kurie sudaro šį didingą monolitą - kaip jie dera tarpusavyje, kaip veikia kartu - ir aš drįsčiau teigti, kad galima atrasti dar didesnį nuostabos jausmą.
„Triton One“, be abejo, seka tris ankstesnius „Triton“ serijos serijos bokštinius garsiakalbius: palyginti mažą Tritonas Septynetas , šiek tiek didesnis „Triton Three“ ir dar didesnis „Triton Two“. Žinoma, „Triton One“ labiausiai panašus į pastarąjį - tiek, kad trumpas žvilgsnis į jo specifikacijų lapus gali priversti jus manyti, kad „Triton One“ yra tik padidintas „Triton Two“, turintis didesnį pėdsaką ir daugiau tų pačių tvarkyklių. : vietoj dviejų keturių 7 x 10 colių „Quadratic Planar“ infraraudonųjų spindulių radiatorių 5 x 9 colių kvadratinio žemų dažnių garsiakalbių, o ne poros „GoldenEar“ patentuotų 5,25 colių „High-Definition Cast-Basket Multi“. -Vaned Phase Plug Up-Bass / Mid Drivers skirtingai nei „Triton Two“ 4,5 colių MVPP tvarkyklėse.
Jei tai yra taip giliai, kaip jūs kasate, jūs praleidote keletą tikrai puikių dalykų, esančių „Triton One“, kur kas daugiau nei vien „Triton Two“ dėl steroidų. Pavyzdžiui, kryžminis tinklas buvo visiškai atnaujintas ne tik tuo, kad kryžminimo dažnis buvo perkeltas nuo 160 Hz iki 100 Hz, bet ir tuo, kad jis remiasi visiškai nauja subalansuota topologija, kurios rezultatas yra žymiai švaresnis signalo kelias. Vairuotojai ir krepšeliai pasižymi nauju, griežtesniu dizainu. Stiprintuvas, maitinantis „Triton One“ įmontuotus priedus, taip pat buvo pertvarkytas su daugybe atskirų maitinimo šaltinių, o ne su vienu didesniu ankstesnio dizaino tiekimu - elementu, pasiskolintu iš tikrai aukščiausios klasės atskirų stiprintuvų. Be to, DSP buvo atnaujintas nuo 48 bitų / 96 kHz dizaino iki 56 bitų / 192 kHz.
Galėčiau tęsti ir tęsti. Pakanka pasakyti, kad praktiškai visi „GoldenEar Triton One“ vidiniai komponentai buvo patobulinti, pritaikyti ar visiškai pertvarkyti nuo nulio. Taigi, paprasčiau tai pavadinti didesne, geresne, blogesne garsiakalbio versija „HomeTheaterReview.com“ pavadino „neabejotinai vienu geriausių garsiakalbių, nesiekiančių 5000 USD“ padarytų tai rimtą meškos paslaugą.
Prijungimas
Na, negalima paneigti, kad jis yra didesnis ir blogesnis. Kai mano „FedEx“ pristatymo vyrukas deponavo porą „Triton Ones“ ant mano priekinės verandos, visi kaimynai susirinko ir spoksojo kolektyviškai, sakydami: „Kodėl gi žemėje kam reikia dviejų naujų šaldytuvų?“ Kiekviena dėžutė yra beveik penkių su puse pėdų aukščio ir sveria 99 svarus. Turėjau mažesnių draugių. Ir jei mane pažįsti, suprasi, ką turiu omenyje sakydamas, kad tai nedidelis stebuklas, išgyvenau išpakavimo procesą nepatyręs mirtinų sužalojimų.
„Triton Ones“, išsivadavusius iš 19 svarų vertės pakuočių, šiek tiek lengviau valdyti, nors kojinės, dengiančios garsiakalbius nuo viršaus iki apačios, daro jas šiek tiek slidžios. Todėl labai toli perkelti garsiakalbius yra dviejų asmenų darbas. Be to, tokio rafinuoto kalbėtojo prijungimas yra gana paprastas. Maždaug atgal ir žemyn „Triton One“ turi porą įrišimo stulpelių, išdėstytų vertikaliai ir šiek tiek per arti vienas kito mano skoniui, su LFE įėjimu ir vidinio 1600 vatų D klasės „ForceField“ stiprintuvo garsumo valdymu.
LFE įvestį šiek tiek atidėsime ir grįšime vėliau, nes didžiąją laiko dalį praleidau naudodamas „Triton One“, sumontuotą mano namų biuro dviejų kanalų sistemoje, per porą pritvirtintą prie „Peachetree Audio“ integruoto stiprintuvo „nova220SE“. iš „Kimber Kable 12TC“ garsiakalbių kabelių. Pagrindinis mano šaltinis buvo mano „Maingear“ žaidimų ir laikmenų kompiuteris, prijungtas prie „nova220SE“ per USB, o „JRiver Media Center 19“ (ir vėliau 20) tvarkė programinės įrangos dalykus.
Vienintelis dalykas, kuris net šiek tiek neįprastas stereofoninės sąrankos procese, kurį verta paminėti, yra tai, kad reikia šiek tiek paplušėti, norint rasti tinkamą „Triton One“ žemųjų dažnių garsiakalbio lygio rankenėlės nustatymą. Žinoma, tai pasakytina apie bet kokią dviejų kanalų sistemą, kai į mišinį buvo įmestas antrinis, tačiau man prireikė maždaug pusvalandžio, kol bandžiau ir bandžiau iki nulio tokioje aplinkoje, kuri skambėjo vienodai gerai su N.W.A. ir „New Grass Revival“.
Po kelių savaičių stereofoninės sąrankos perkėlimo „Triton Ones“ taip pat trumpam perkėliau į savo pagrindinę namų kino sistemą, kur jie buvo prijungti prie mano „Anthem D2v 3D A / V“ procesoriaus ir „Statement A5“ daugiakanalio stiprintuvo per „Straight Wire Encore II“ garsiakalbių kabelius ir sujungia porą specialiai pritaikytų žemų dažnių garsiakalbių, kurių tikslų kilmę aš nuoširdžiai pamiršau.
Spustelėkite antrą puslapį, kad gautumėte našumą, trūkumus, palyginimą ir konkurenciją bei išvadą ...
Spektaklis
Turėčiau iškart pasakyti, kad, nepaisant neslėpiamos meilės „GoldenEar Technology“ pasiūlymams iki šiol, aš linkęs pritarti tokio dydžio bokštinėms kolonėlėms kaip „Triton One“. Tikriausiai taip yra dėl to, kad gyvenu palyginti vidutinio dydžio priemiesčio namuose, taigi toliausiai nuo bet kurios garsiakalbių poros sėdžiu vos per plauką, viršijančią du metrus. Tokiu atstumu labai didelis garsiakalbis mano ausyse linkęs skambėti kaip skirtingų tvarkyklių rinkinys, todėl beveik neabejotinai mane savo dviejų kanalų sistemoje (kur ten, kur aš esu linkęs) traukia elektrostatai ar mažesni bokštai, tokie kaip „Triton Seven“. mano klausymo padėtis yra kiek mažiau nei už dviejų metrų).
Visa tai reiškia tik tai, kad tikėjausi, jog turėsiu šiek tiek pertvarkyti savo klausymo kambarį, kad „Triton Ones“ gyventojai galėtų atsikvėpti, kad būtų šiek tiek daugiau atstumo tarp manęs ir garsiakalbių, kad jų garsiakalbiai ir viduriai bei tas skanus „High“ „Velocity Folded Ribbon“ aukštų dažnių garsiakalbis turėtų turėti šiek tiek daugiau laiko susitvarkyti, kol garsas nepateks į mano ausis.
Prieš pradėdamas spręsti visas problemas, nusprendžiau prijungti garsiakalbius įprastoje vietoje, kad įsitikinčiau, jog viskas veikia gerai. (Siuntimo dėžės atrodė kaip vienos iš tų senų „American Tourister“ bagažo reklamų pasekmės.) „Anaïs Mitchell“ liaudies operos „Hadestown“ („Righteous Babe Records“) klausymasis „Požemio Dievo Motinos“ (su Ani DiFranco) klausymas truko kelias sekundes. suvokti, kad nereikės reikšmingai perkelti į kitą vietą. Nuostabus trasos vertikalus bosas girtas vingiuoja iš vienos pusės į kitą, kai bandau „Triton One“ 100 Hz perėjimo nuo vidurio iki vidutinio skerspjūvio taško, kaip galėjau, aš niekada negalėjau aptikti perdavimo iš vieno vairuotojo rinkinio į kitą.
Apklausdamas „GoldenEar“ prezidentą Sandy Grossą apie „Triton One“ inžineriją, pamiršau paklausti vieno dalyko: „midover“ ir „tweeter“. Vis dėlto, tiesą sakant, jis galėtų susidaryti skaičių, ir aš tikriausiai juo patikėčiau, nes perėjimas tarp vidurio ir aukštų dažnių garsiakalbio yra toks pat sklandus, kaip ir perėjimas tarp antrinių ir vidurinių. Todėl daugeliu atvejų „Triton One“ iš tikrųjų skamba kaip didelis, viso diapazono plokštuminis magnetinis garsiakalbis arba teigiamai milžiniškas elektrostatas. Iš apačios į viršų, tai įspūdingai vientisas, nuostabiai vieningas ir skanu suderintas laikas - pavienis prabangaus garso šaltinis nuo jo dažnių diapazono gylio (14 Hz) iki mano klausos ribų (šiuo metu apie 17,2 kHz) ir greičiausiai už jo ribų. .
Grįžimas prie „DiFranco / Mitchell“ takelio, antras dalykas, kuris iškart pasirodė akivaizdus apie „Triton Ones“, yra puikios jų sklaidos savybės ir vaizdavimas. „Dievo Motina po žeme“ gali būti ne pats tankiausias mišinys per visą istoriją, tačiau trasoje vyksta daug kas, pradedant dideliu ir drąsiu, bet šiek tiek tingiu mušamuoju ir baigiant subtiliai parinkta akustine gitara iš priekinio elektrinio ūžimo. gitara subtiliam minios plepalui, persmelkiančiam melodijos foną nuo rago, nuotaikos ir smuiko solo, kurie sklando per visą sceną iki pagrindinio DiFranco vokalo, kuris lieka tvirtai centre visame kūrinyje. Kaip ir visi „GoldenEar“ bokšto garsiakalbiai, „Triton One“ juos visus paverčia trimatėje erdvėje su didžiuliu tikrumu - nuostabi fonetinė muzikinių elementų šešėlinė dėžutė, išdėstyta vienas priešais kitą ir besidriekianti nuo sienos iki sienos, iš šono į šoną.
Kitas albumas, ypač nušviečiantis „Triton One“ stipriąsias puses, yra Chado Lawsono „The Chopin Variations“ („Hillset Records“). Albumą verta sukti, net jei nesate užsiėmę klasikine muzika, nebent tik dėl to, kaip jis buvo užfiksuotas. Lawsonas įrašinėja vėlai naktį, šalia yra du miegantys vaikai, todėl jis sukūrė metodą, kaip įdėti veltinį tarp savo pianino plaktukų ir stygų bei įrašyti fortepijoną iš vidaus. Rezultatas yra intymi, liečiama, išsami garso patirtis, kurią aš paprastai renkuosi labiau nei ausinės, nebent dėl to, kad mažiausias laiko nesutapimas iš tikrųjų išmuša visą įrašą. „Triton“ daro tikrai nuostabų darbą, nors ir įsitraukė į tą pianino spintelę, ir taip, kad skirtingi reto mišinio elementai būtų gerai atskirti, bet ir gerai integruoti. Platus, bet tvirtas fortepijonas dominuoja garso scenoje nuo vieno kraštutinumo iki kito, o smuikas ir violončelė sklinda per kambarį tarsi dažų potėpiai, kuriuos suteikia efemeriškiausias pasaulyje volelis. Vis dėlto kažkaip jie vis tiek sugeba skambėti tiksliai kaip tikri styginiai instrumentai tikroje erdvėje.
Du labiausiai stebinantys dalykai, kuriuos atskleidė šis įrašas, yra šie: 1) kiek pajėgūs „Triton Ones“ garsai, besiribojantys su negirdimais, ir 2) kiek plati jų sklaida iš tikrųjų yra. Kartą, klausantis albumo, suskambo mano telefonas. Taigi sumažinau garsą iki taško, kuriame jo beveik nebuvo galima išgirsti kitame linijos gale. Tai, kas man liko, yra subalansuota, išsami ir įspūdinga. Subtilus amortizatorių judėjimas, kylantis nuo stygų. Klampi dervos ir lanko tekstūra, tempiama per žarnyno stygas. Net esant tokiam mažam garsui, kad girdėjau, kaip gretimame kambaryje sukosi lubų ventiliatoriaus dūzgesys, „Triton Ones“ vis tiek sugebėjo išskleisti smulkias detales, kurios gerai įsiskverbė į kambarį.
Maždaug tuo metu pastebėjau, kad garsiakalbius reikia šiek tiek pakeisti. Jie visiškai nesijaudina dėl išdėstymo, bet aš taip, todėl aš pasukau į priekį savo riedančioje biuro kėdėje, norėdamas nustumti garsiakalbius coliu ar dviem ir išplėsti savo poziciją porą colių, tuo pačiu sumažindamas jų kojų pirštus. prisijaukinti truputį ryškumo, atsirandančio dėl mano artimo klausymo padėties. Vis dėlto turėjau nustoti riedėti ir pradėti klausytis, kai galva beveik sutapo su garsiakalbių veidu. Net esant maždaug 170 laipsnių nuo ašies, garso takelis vis dar buvo tvirtas, visiškai nuoseklus ir tonas neutralus, su išskirtiniu vaizdu. Ar tai būtų mano pageidaujama klausymo pozicija? Žinoma ne. Bet vis tiek sukau galvą išgirsti, kaip gerai kolonėlės pasirodė tokiomis idealiomis sąlygomis.
Vis dėlto, jei atvirai, tai klasikinė muzika (kad ir kaip gerai įrašyta) nėra mano aistra. Devynis kartus iš dešimties, klausydamasis muzikos savo malonumui, pasirodysiu tiesioginiame „Grateful Dead“ įraše - viename iš oficialių „Dick's Picks“ ar „Dave's Picks“ leidinių ar kokių nors „bootleg“ FLAC garso plokštės įrašų. Pastaruoju metu gilinuosi į Hunterio Seamonso darbą, kuris dažniausiai pasiima geriausias turimas garso plokštes Betty lentos ir sujungia juos su geriausiais turimais auditorijos įrašais, kad sukurtų matricų mišinį, suteikiantį pirmojo garsinį aiškumą su antrojo atmosfera ir erdvumu. Jo matricos mišinys iš legendinio Barton Hall koncerto 1977 m. Gegužės 8 d. („Oficialiai“ išleistas kaip Hunter's Trix tomas 40) yra ypač mėgstamas. Be rūkymo pasirodymų, jis tiesiog užfiksuoja tiesioginę „Dead“ patirtį, kaip gali padaryti keli kiti įrašai. Jis toks dinamiškas, kad mano automobilyje visiškai neklausoma, kai artėja greitkelio greitis.
Eikite į eilę „Scarlet Begonias> Fire on the Mountain“ per „Triton Ones“ ir jūs iškart perkeliate į Philo zoną, tą pasakų vietą šalia scenos, tiesiai priešais bosisto Philo Lesho kaminą, kur pasirodymas jaučiamas. kaip girdėta. Jo klestinti boso linija rezonuoja krūtinėje, sudaranti pagrindo pagrindą likusiam deriniui: Keitho Godchauxo klaviatūros nepriekaištingai išstumtos kairėje scenos pusėje. Mickey, o Billy perkusija išsiskleidė per galinę sieną. išdykėlis dievas iš PA sistemos viršaus jus supančios minios. Jei užmerksiu akis, rizikuodamas nuskambėti raganai, „Triton Ones“ mane paprasčiausiai nugabena į tą aukšto lygio koncertą. Ar tai yra vienas didžiausių aukštos kokybės garso šaltinių, kurį galėčiau pagalvoti apie šių garsiakalbių maitinimą? Žinoma ne. Bet „Triton Ones“ tai daro taip, lyg nė vieno garsiakalbio, kurio man niekada nesisekė, man teko klausytis namuose, būtent tai ir yra aukščiausios klasės garsas - ne muzikos rinkimas, kad garsiakalbiai skambėtų geriausiai, bet garsiakalbių pasirinkimas įrašai, kuriuos myliu, skamba geriausiai. Aš drąsiai sakau, kad tą vakarą Bartono salėje dalyvavusios laimingosios sielos negirdėjo, kad grupė skamba šalia šio darnaus, subalansuoto ir tokio išsamaus.
Kaip jau sakiau, po kelių savaičių baksnojimo ir garsiakalbių įstūmimo į savo dviejų kanalų sistemą nusprendžiau perkelti juos į namų kino teatrą, kad pamatyčiau, kiek boso jie gali atlaikyti, nes nemanau, kad net mano hiphopo kolekcija yra pakankamai žemų užrašų, kad būtų galima apmokestinti „Triton Ones“. Kai Grossas užklupo mano planus, jis paklausė, ar jis galėtų siųsti bendrovės „SuperCenter XL“, kad užbaigtų sistemą, nes aš planavau naudoti „Triton Sevens“ kaip erdvinius garsiakalbius. Aš dėkingai įpareigojau ir sukūriau sistemą, kai „SuperCenter XL“ ir „Triton Sevens“ buvo perjungti 60 Hz dažniu, kai „Triton Ones“ nustatytas visas diapazonas, o „Anthem D2v“ dvigubos LFE išvestys nukreipiamos į „Triton Ones“ žemo dažnio įvestis. , atjungus visus kitus mano žemųjų dažnių garsiakalbius. Didžiausias EQ dažnis programoje „Anthem Room Correction“ buvo nustatytas kaip 300 Hz. Norėdami gauti daugiau informacijos apie tai, kodėl aš nuėjau tuo keliu, patikrinkite mūsų pradinį numerį EQ, pavadintą Paaiškinta automatizuota patalpos korekcija .
Žinau, kad tai „Triton Ones“ apžvalga, o ne „SuperCenter XL“, tačiau pastaroji šiek tiek diskutuoja. Nepaisant to, kad esu didžiausias centrinis garsiakalbis „GoldenEar“ serijoje, aš šiek tiek jaudinausi dėl jo dydžio (ir, jei aš atviras, dėl kainos) neatitikimo didesniems bokštams. 5,75 colio aukščio, 800 USD kainuojantis centrinis garsiakalbis, suporuotas su 54 colių aukščio, 2 500 USD bokšto garsiakalbiais? Nenorėčiau pasakyti, kad esu skeptiškas, bet buvau pasirengęs teisintis „SuperCenter XL“.
Tokių pasiteisinimų nereikėjo. Kai tik pasirodžiau neseniai paskelbtame „Blu-ray“ leidinyje „Godzilla“ („Warner Home Video“), visos abejonės dėl „SuperCenter XL“ sugebėjimo išsilaikyti atslūgo. Aš pritvirtinau centrą ant stovo virš savo televizoriaus, o ne įprastoje centro kanalo erdvėje, esančioje žemiau esančiame kredencoje, kad suteikčiau daugiau vietos į viršų šaudantiems 6,75 x 8 colių kvadratiniams planiniams žemo dažnio radiatoriams. daryk savo reikalą (nors Sandy sako, kad jiems reikia tik kelių colių). Bet net iš ten, „XL“ pynė puikų priekinį garso takelį kartu su „Triton Ones“ pora. Dialogas gražiai perkirto tankią kakofoniją, kuo geriau suprantamas, ir garsiakalbiai niekada nesijautė net šiek tiek išsibalansavę, nepaisant didelio neatitikimo galios valdymo srityje (maks. 250 vatų, o maks. 650 vatų).
Tačiau negalima paneigti, kad „Triton Ones“ buvo šou žvaigždė, ypač filmo 11 skyriuje, kuriame „Godzilla“ ir „MUTO“ žvėrys surengė savo epinę kovą San Francisko centre. Garsiakalbiai pristatė kiekvieną dūžtančią stiklo šukę, kiekvieną siaubingą smūgį, kiekvieną ausį veriantį riaumojimą su didžiausiu autoritetu. Kalbant apie apatinį galą? Net jei sistemoje nėra kito žemųjų dažnių garsiakalbio (aš paprastai naudoju mažiausiai tris), „Triton Ones“ su visceraliniu piktybiškumu sukrėtė kiekvieną klestinčią bosinę natą ir maldavo daugiau.
Neigiama pusė
Vieną įspėjimą, kurį turiu pridėti prie to pastebėjimo, yra tai, kad „Triton Ones“ namų kino teatre reikėjo šiek tiek atsargesnio padėties nei mano dviejų kanalų sistemoje ... ir to galima tikėtis. Verta paminėti, kad jei jūs tikitės, kad „Triton Ones“ pristatys visą savo LFE, garsiakalbius turite išdėstyti atsižvelgdami į tai. Kambarių sąveika gali būti labai svarbi, kai pateikiami ypač žemos dažnio dažniai. Tuo metu, kai aš buvau gerai įsitaisęs savo namų kino teatre, jie buvo gana toli į kambarį.
Tai visai nėra smūgis į garsiakalbių dizainą. Tai tik fizikos realijos. Bet įdomu tai, kad jis taip pat pabrėžia dar vieną „Triton Ones“ stipriąją pusę. Kai turėjau juos idealiai pritaikyti LFE, pažiūrėjau į juos ir galvojau: „Aš, tiesiog ne ten, kur įdėčiau priekinių kairiųjų ir dešiniųjų garsiakalbių rinkinį. Iš viso.' Ir vis dėlto, jie skambėjo neįtikėtinai: kaip jau sakiau, gražiai susiporavę su „SuperCenter XL“ ant savo televizoriaus viršaus, šiek tiek toliau, be priekinio garso takelio spragų ir jokių fazių ar kitų laiko problemų.
Išskyrus vienintelį galimą trūkumą, kurį galiu rasti, yra tai, kad ne visi mėgsta „Triton Ones“ išvaizdą. Estetiškai kalbant, žmona jais nesirūpina. Jie juodu audiniu apklijuoti menhirai, uždengti pianino-juodo apdailos polimeru. Asmeniškai aš manau, kad jie atrodo puikūs, tačiau vizualaus pateikimo prasme jie ne visiems patinka.
Palyginimas ir konkurencija
Kalbant apie konkurenciją, bent jau tiek, kiek kainodara, „GoldenEar Triton Ones“ turi nemažai. „Mythos ST-L SuperTower“ iš buvusios „Sandy“ įmonės „Definitive Technology“ iškart ateina į galvą kaip panašios išvaizdos garsiakalbis, turintis panašią vairuotojo konfigūraciją (išskyrus šiek tiek tradiciškesnį magnio kupolo garsiakalbį) ir beveik tą pačią kainą. Nesu jų klausęsis namuose, bet klausiausi jų parodose, ir jos skamba išskirtinai.
„Polk Audio“ 2000 USD vertės „LSiM707“ taip pat išsiskiria kaip labai panašus garsiakalbis daugeliu aspektų. Jam trūksta integruoto žemų dažnių garsiakalbio „Triton One“ ir „Mythos ST-L SuperTower“, o žemo dažnio energija baigiasi toli prieš „GoldenEar“ ar „Definitive Technology“ garsiakalbius. Tačiau tai taip pat džiuginantis dinamiškas atlikėjas, turintis puikų vaizdą ir daugybę detalių.
geriausias būdas dalytis nuotraukomis internete privačiai
Iš tiesų, mano apžvelgtas garsiakalbis, kuris, mano galva, išsiskiria labiausiai palyginama garsine patirtimi, yra „Wisdom Audio“ 40 000 USD LS4 plokštuminės magnetinės linijos šaltinis (30 000 USD LS3 tikriausiai yra artimesnis atitikmuo, bet aš jo neperžiūrėjau) . „Wisdom“ garsiakalbis yra daug didesnis, atkreipkite dėmesį, jis groja garsiau, yra daug jautresnis (100 dB prieš 92 dB, abu 2,83 V / 1 m), o jei mano garso atmintis man netinka, yra šiek tiek dinamiškesnė. Kita vertus, LS4 be žemųjų dažnių garsiakalbio išplečiamas tik iki 80 Hz, jis ne taip gerai išsilaiko, kai grojamas tyliai šnabždesio garsu, ir niekaip negalėčiau jų poros kada nors sutalpinti į bet kurį kambarį Mano namai. Net ne gal. O ir ar minėjau, kad tai kainuoja 40 000 USD? Kiekvienas?
Nesakau, kad „Triton One“ rinkoje esantis asmuo turėtų klausytis LS4 ar atvirkščiai. Du visiškai skirtingi garsiakalbiai sukurti dviem visiškai skirtingoms auditorijoms. Ir vis dėlto mane traukia abu garsiakalbiai dėl tos pačios priežasties: dėl panašios jų toninės pusiausvyros, dėl panašių vientisumo ir sklaidos savybių bei palyginamos detalės ir vaizdų.
Išvada
Šiek tiek sunku parašyti apie tokį garsiakalbį kaip „GoldenEar Technology“ „Triton One“, neskambant tiesiai hiperboliškai. Bet pagal kiekvieną man svarbų kriterijų kalbėtojas tiesiog pralenkia savo svorio kategoriją. Toniškai neutralus? Taip. Dinamiškas? Šokiruojančiai. Švarus? Norėčiau pasakyti, kad nesugadintas. Ar tinkamas laiko derinimas tarp vairuotojų? Mane prakeiks, jei galėsiu pasakyti, kur vienas nurieda, o kitas pasiima. Įmeskite didžiulį dažnio atsaką (nuo 14 Hz iki 35 kHz), o jo bendras garsinis veikimas yra nepriekaištingas.
Daugeliu atžvilgių tai iš tikrųjų yra Carl Sagan kalbėtojai (ir aš negaliu sugalvoti didesnių pagyrimų nei tai). Lygiai taip pat, kaip Saganas nuostabiai virškinamu būdu atnešė žinias apie kosmosą paprastam žmogui, „Triton One“ pasiekia tokį efektyvumo lygį, kuris dažniausiai nepasiekiamas daugumai vartotojų, iki taško, kurio negalima tiksliai apibūdinti kaip įperkamas per se, tačiau svaras už svarą (arba doleris už dolerį, priklausomai nuo jūsų gyvenamosios vietos), galiu galvoti apie labai mažai kalbėtojų, kurių našumo ir kainos santykis yra artimas tam.
Papildomi resursai
• „GoldenEar Technology Triton“ septynių garsiakalbių apžvalga svetainėje „HomeTheaterReview.com“.
• Dabar prieinami „GoldenEar“ technologijos centrai svetainėje „HomeTheaterReview.com“.
• Norėdami sužinoti daugiau bokštinių garsiakalbių apžvalgų, peržiūrėkite mūsų Grindiniai ir „Audiophile“ garsiakalbiai skyriuje „HomeTheaterReview.com“.