Home-theater-designers
Paskutinėje kelionėje po Šiaurės Kalifornijos Napos slėnį man pasisekė praleisti šiek tiek laiko su SIM2 įkūrėjais ir legendiniu kino kūrėju Francisu Fordu Coppola. Francisas Fordas Coppola, kaip jau tikriausiai žinote, yra režisavęs įtakingiausius filmus kino istorijoje. Ko nežinote, yra tai, kad jis yra didžiulis skaitmeninio kino šalininkas tiek filmavimo aikštelėje, tiek parodoje. Aš atsidūriau Napos slėnyje, Coppolos Rubicon Estate ne mažiau, turėdamas SIM2, daugiausia dėl jo (Coppola) bendrumo su visais skaitmeniniais dalykais.
žaidimai, kuriems nereikia duomenų
Kaip ir Coppola, aš taip pat esu didžiulis skaitmeninių filmų kūrimo šalininkas, filmavęs ilgametražius filmus, kurių formatas svyruoja nuo tikro 4K iki 1080p, naudojant naujausią „Canon“ DSLR fotoaparatų derlių. Tačiau įdomiausias pokalbis, vykęs trumpai viešint „Rubicon Estate“, buvo ne apie skaitmeninį, o apie filmą, bet apie tai, kaip namų kino projektoriai tapo tokie geri, kad pradėjo neryškinti linijas, kurios kadaise skyrė jūsų svetainę nuo jūsų vietinis teatras. Tai tiesa. Nepriimk mano žodžio - Francisas Fordas Coppola spalvindamas ir įsisavindamas savo filmus savo post-produkcijos komplektuose naudojasi SIM2 namų kino projektoriumi.
Dabar nesiruošiu čia sėdėti ir sakyti, kad ponas Coppola ir aš esame vienoje lygoje, po velnių, mes net nežaidžiame tame pačiame stadione. Tačiau jau kurį laiką esu tvirtai įsitikinęs ir remiu aukščiausios klasės namų kino įrangos naudojimą profesionaliose programose, ir visada malonu, kai žmogaus požiūrį gali šiek tiek patikėti toks įtakingas žmogus kaip Francisas Fordas Coppola. Aš įsisavinau du filmus, vieną 4K / 2K lygyje, o kitą - 1080p, tiek aukščiausios klasės namų kino projektoriuose, tiek ir rezultatai nustebino. Be akivaizdžios sąnaudų naudos, tikras skaitmeninio kino projektorius, panašus į „Sony“ ar „Christie“, gali kainuoti daugiau nei 100 000 USD, o kokybiškas namų kino projektorius gali kainuoti nuo 10 iki 20 000 USD. Pro ir pasaulio vartotojų skirtumai nėra tokie toli.
Kai reikia redaguoti filmą, dažnai filmo kūrėjas dirba su mažos raiškos vaizdu, kad maksimaliai padidintų programinę įrangą ir apdorojimo greitį. Šių vaizdo failų skiriamoji geba gali būti nuo 480i iki 1080p, priklausomai nuo sistemos ir (arba) po gamybos vadovo. Nereikia nė sakyti, kad postprodukcijos redakciniame etape nereikia aukščiausios klasės ar profesionalaus skaitmeninio kino projektoriaus, dažnai pakaks jūsų kompiuterio monitoriaus ar vidutinio ar didelio dydžio LCD HDTV. Tačiau, kai filmas netenka redakcijos, jis dažnai keičiamas iki galutinės išvesties skiriamosios gebos arba bent jau panašaus dydžio, kuris vėliau gali būti prilyginamas galutiniam išvedimui. Pavyzdžiui, kai dirbau su savo pirmuoju filmu, kuris buvo nufotografuotas 4K formatu „Dalsa Origin II“ fotoaparato sistemoje, redakcija buvo tvarkoma 480p lygyje, o vėliau - iki 1080p, kad būtų galima nuspalvinti. Kadangi žinojome, kad galutinis produktas bus projektuojamas 2K formatu, filmą galėjome nuspalvinti 1080p, o tai mums sutaupė laiko, pinigų ir apdorojimo galios prieš pritaikant 1080p spalvų failus ar liukus 2K ir 4K filmuotose medžiagose. Nors 2K yra didesnė pikselių skiriamoji geba nei 1080p, pagal spalvas jie vienodai reaguoja į komandas ir koloristo įvestis - su sąlyga, kad jūsų 1080p kadrai nebuvo labai suglaudinti ar pažeisti. Kadangi mums pavyko išlaikyti visą povandeninį darbo srautą vartotojų HD srityje, mes galėjome panaudoti aukštesnio lygio vartotojams skirtus projektorius, tokius, kokius pagamino SIM2 ir panašūs, palyginti su tuo, kad turėjome mokėti nuomos kainas už brangų „Sony CineAlta“ ar „Christie Digital“. projektorius.
Tiesiogiai palyginus A / B spalvų pataisytą 1080p magistralę ir projektuotą 2K vaizdą 200 colių „Stewart“ kino ekrane, vaizdai buvo praktiškai identiški. Lyginant 1080p pagrindinius failus su spalvomis pataisytais 4K failais tame pačiame „Stewart“ ekrane, buvo detalių skirtumų, bet ne spalvų, o tai jums labiausiai rūpi taisant vaidybinį filmą. Vėliau sužinojau, kad „Quantel“, fenomenalaus „Pablo“ postprodukcinio komponavimo ir spalvinimo rinkinio, kainuojančio daugiau nei 500 000 USD, kūrėjai, savo sistemose naudoja JVC DILA 1080p projektorius. Jei Francisui Fordui Coppolai nepakako pritarimo, „Quantel Pablo“ sistema buvo naudojama išskirtinai tam, kad užbaigtų Jameso Camerono „Avatarą“.
Negalima paneigti fakto, kad 2K ir 4K yra didesnės raiškos nei 1080p. Jie yra dar didesni bitų perdavimo sparta, bent jau kalbant apie neapdorotus 4K failus iš dabar nebeveikiančios „Dalsa Origin II“ sistemos. Tačiau tinkamai nufilmavus, 1080p ir net 4K skirtumai, kalbant apie bendrą spalvų ištikimybę, nebus naktis ir diena. Sunkūs namų kino entuziastai ir videofilai laikėsi nuomonės, kad jų namų kino teatrai varžosi, jei ne pranoksta, penktadienio vakarą einant į kiną patirtį, ir atrodytų, kad Holivudas pradeda sutikti.