Home-theater-designers
[Redaktoriaus pastaba: Dennisas Burgeris iš pradžių parašė paaiškinimą apie automatizuotą patalpos korekciją Atsižvelgdami į įvykusius pokyčius - tiek garso aplinkoje (pvz., „Dolby Atmos“ ir „DTS: X“ atėjimas), tiek pačiame kambarių taisymo versle - nusprendėme, kad atėjo laikas atnaujinti. Šiame straipsnyje yra daug originalių Denniso paaiškinimų ir prireikus įtraukiama naujai pridėta informacija.]
Viena iš pirkimo realumų AV imtuvas arba erdvinio garso procesorius Šiomis dienomis greito žvilgsnio į specifikacijas, srautines funkcijas (ar jų trūkumą) ir našumo paprasčiausiai nepakanka norint priimti labiausiai pagrįstą pirkimo sprendimą. Dabar, labiau nei bet kada, preambulės ar imtuvo įmontuota ar palaikoma patalpos korekcijos programinė įranga gali turėti didelę įtaką jūsų namų kino (o kartais net stereo) garso įrangai.
5.1 ar 7.1 dienomis tai nebūtinai buvo taikoma visiems žmonėms, tačiau atsiradus objektyviniams erdvinio garso formatams, tokiems kaip „Dolby Atmos“ ir „DTS: X“, kur garsiakalbius greičiausiai padėsite prie lubų kurie radikaliai skiriasi nuo jūsų pagrindinių garsiakalbių tembro ar atšokusio garso nuo lubų, kad pasiektumėte tą viršutinio erdvinio garso efektą - automatinės garsiakalbių sąrankos funkcijos ir patalpos korekcijos programinė įranga yra beveik būtinybė.
Iš esmės visos skirtingos automatinio kalibravimo sistemos - nuo Audisėja himno kambario korekcija į MCACC į YPAO ir naujesni sprendimai, tokie kaip „Dirac“, atrodo panašiai įgyvendinami. Kiekvienas reikalauja, kad kambaryje įdėtumėte mikrofoną (pagrindinėje klausymo padėtyje arba keliuose kambario taškuose, atsižvelgiant į sistemos rafinuotumą), kuris matuoja bandomuosius tonus, grojamus per kiekvieną garsiakalbį, tada naudoja tuos matavimus keliais skirtingais tikslais.
Pirma, dauguma automatizuotų garsiakalbių nustatymo sistemų automatiškai sureguliuos visų garsiakalbių santykinius lygius, kad centriniai, maitinimo, aplinkos, viršutiniai garsiakalbiai ir žemų dažnių garsiakalbiai visi grotų tuo pačiu garsumu. Daugelis taip pat sureguliuos perėjimo tašką (-us) tarp palydovinių garsiakalbių ir žemųjų dažnių garsiakalbių, išmoks spėlioti, kiek kiekvienas jūsų garsiakalbis yra nuo jūsų pagrindinės klausymosi padėties, ir atitinkamai sureguliuos imtuvo ar procesoriaus uždelsimo nustatymus taip, kad kiekvieno garsiakalbio garsas vienu metu pasiekia jūsų ausis.
Antra, šie matavimai naudojami norint nustatyti, kokį žalingą poveikį jūsų kambario akustika daro jūsų garsiakalbių veikimui. Tada sistemos taiko garsiakalbiams išlyginimą, kad „ištaisytų“ problemas, kurių atsakas yra stiprus.
Pažangiausios patalpos korekcijos sistemos taip pat pritaikys filtrus (arba baigtinį impulsinį atsaką arba begalinis impulsinis atsakas arba, kai kuriais atvejais, pavyzdžiui, „Dirac Live“, jų deriniu), bandant ištaisyti laiko klaidas, kurias sukelia jūsų garsiakalbiai ir (arba) kambarys. Kitaip tariant, šie filtrai yra skirti kompensuoti faktą, kad skirtingų dažnių garsai, skirti vienu metu pasiekti ausis, dėl vienos ar kitos priežasties to nedaro.
Tačiau verta paminėti, kad jokia skaitmeninio kambario korekcija negali kompensuoti visų kambario akustinių problemų. Norėdami suprasti, kodėl turime suskaidyti garso spektrą į du skirtingus gabalus ir pažvelgti į juos atskirai (iš anksto atsiprašydami visų auditorijos akustikos ekspertų dėl po to įvykusio grubaus supaprastinimo). Nuo 20 Hz iki maždaug 200 ar 300 Hz, stovinčios bangos yra didžiausias jūsų priešas. Stovinčios bangos yra neišvengiamas šalutinis produktas dedant garsiakalbius į uždarą, stačiakampę erdvę. Šiais žemais dažniais garso bangos, atspindimos jūsų kambario geometrijoje, trukdo garso bangoms, sklindančioms tiesiai iš žemųjų dažnių garsiakalbių ir (arba) garsiakalbių, todėl kai kuriose kambario vietose padidėja garsumas ir kitose vietose sumažėja garsas, skirtingais kritimais ir smaigaliais skirtingose vietose, priklausomai nuo dažnio.
Kitaip tariant, net jei jūsų žemųjų dažnių garsiakalbis visame žemųjų dažnių diapazone kuria žemo dažnio garsus tuo pačiu garsumo lygiu, 50 Hz tonas jūsų klausymo padėtyje gali būti dvigubai didesnis nei turėtų, o 80 Hz tonas gali būti perpus garsesnis. Perjunkite į kitą sėdynę kambaryje, ir gali būti atvirkščiai (tikriausiai ne tiksliai, bet suprantate). Visa tai pirmiausia lemia jūsų kambario dydis ir forma, taip pat vieta, kurioje yra garsiakalbiai. Stovinčias bangas taip pat sunku (jei net neįmanoma) įveikti vien fizinėmis akustinėmis procedūromis, tačiau visiškai nepakeičiant savo kambario architektūros, todėl skaitmeninė patalpos korekcija yra idealus sprendimas kovojant su jomis.
O gal tiksliau būtų pasakyti, kad patalpos korekcija yra idealus sprendimas bent pusei šios problemos. Nors su išlyginimu galima lengvai susidoroti su bjauriais bosų stiprinimo veiksniais, kuriuos sukelia stovinčios bangos, ne visos patalpos korekcijos sistemos gali veiksmingai susidoroti su trukdžių sukeliamais boso kritimais. Kitaip tariant, jei dėl jūsų kambario dydžio ir formos, tarkime, 80 Hz dažnių tonai beveik išnyksta jūsų mėgstamoje sėdynėje kambaryje, skaitmeninė patalpos korekcija iš tikrųjų nėra geriausias pasirinkimas sprendžiant problemą. Jums daug geriau, jei perkelsite žemų dažnių garsiakalbį, pertvarkysite baldus ar pridėsite dar vieną žemų dažnių garsiakalbį prie savo sistemos - ne tam, kad generuotumėte daugiau žemųjų dažnių, bet kad būtų užtikrinta tolygesnė žemųjų dažnių aprėptis, o vienas poskyris užpildo nulį, kurį sukelia garso kolonėlės išdėstymas. kita. Tačiau kai reikia kovoti su bumušiu, išsipūtusiu bosu, kurį sukelia stovinčių bangų sustiprėjimas (kitaip tariant, atspindėtos bangos viršūnė atitinka tiesioginės bangos keterą prie pat jūsų pagrindinės klausymo vietos), daugelis skaitmeninių kambarių korekcijos sistemų gali padaryti stebuklus.
Didesnis nei 200 ar 300 Hz dažnis yra tai, kad jūsų kambario poveikis garso atkūrimui yra mažiau susijęs su erdvės dydžiu ir forma ir labiau susijęs su jame esančių paviršių savybėmis, būtent su tuo, kaip jie atspindi, sugeria arba difuziškai yra ir kur jie yra. Čia mes pasineriame į prieštaringai vertinamą teritoriją, nes ne visi sutinka, kad skaitmeninė kambario korekcijos sistema, pagrįsta mikrofono matavimais ir apskaičiuotomis tikslinių išlyginimo kreivėmis, gali sėkmingai išspręsti šių dažnių problemas. Kaip kartą man paaiškino akustikos inžinierius ir „Performance Media Industries“ prezidentas Anthony Grimani: „Kryptinis mikrofonas neklauso taip, kaip žmogus. Pagrindinis skirtumas yra tas, kad žmogus girdi aukšto dažnio garsus, daugiausia nukreiptus, tiesiai iš garsiakalbio, ir žemo dažnio garsus, integruotus iš garsiakalbio ir kambario. Tada tarp žemo ir aukšto dažnio yra jungtis, kur tie skirtingi klausos būdai palaipsniui pereina iš vieno į kitą “. Nereikia nė sakyti, kad mikrofonas taip negirdi dalykų, o norint tai kompensuoti, reikia daug duomenų apdorojimo galios ir sudėtingo filtravimo.
kompiuteris nepaleis juodo ekrano
Akustikos ekspertai, pradedant akustikos konsultantu Floydas Toole'as „Pro Audio Technology“ įkūrėjui Paului Halesui sutinkant, kad kambario korekcija neturėtų būti taikoma virš šio perjungimo taško, visų pirma todėl, kad mūsų smegenys puikiai sugeba kompensuoti tokius dalykus kaip tiesioginio ir atspindėto garso, viršijančio 200 ar 300 Hz, skirtumas. Halesas tai paaiškina tuo, kad puikus koncertinis fortepijonas skamba kaip puikus koncertinis fortepijonas, kad ir kur jį įdėtumėte, skirtingoms patalpoms jo nevykdote skirtingai. Panašiai, nesvarbu, ar jūs ir aš kalbamės be aido kameroje, ar viešame vonios kambaryje su plytelėmis, jūs atpažįstate mano balsą kaip mano balsą. Štai kodėl tie iš mūsų, kurie nėra pernelyg entuziastingi dėl daugelio skaitmeninių kambarių korekcijos sistemų, savo rezultatus apibūdina kaip pribloškiančius ar nuobodžius.
Tai pasakius, geresnės skaitmeninių kambarių korekcijos sistemos - tos, kurių filtrų skiriamoji geba yra didesnė ir filtrai yra protingesni, ir tos, kurios matuoja ne tik santykinį skirtingų dažnių garsumą, bet ir tada, kai tie dažniai pasiekia mikrofoną. geras darbas kovojant su kai kuriomis aukštojo dažnio garso problemomis. Tačiau jie negali veiksmingai susidoroti su tokiais klausimais, kaip ilgas reverberacijos skilimas, bent jau ne pagal mano patirtį kuriant namų kino sistemas draugams su labai aidinčiomis patalpomis. Jei groji gitara, tikriausiai gerai žinai, kokį poveikį garsas gali turėti ilgas skilimas. Jei ne, atsisėskite į savo kambarį ir padainuokite keletą natų. Jei jūsų balsas šiek tiek pakimba ore, tai, ką girdite, ilgai sugenda. Arba galite atsistoti savo kambario viduryje ir ploti rankomis. Jei atrodo, kad esate katedroje ar automobilių stovėjimo aikštelėje, jokia skaitmeninio kambario korekcija to negali veiksmingai kompensuoti. Turėsite investuoti į keletą absorbuojančių akustinių procedūrų savo kambaryje, nesvarbu, ar tai profesionalūs gaminiai, ar tiesiog strategiškai išdėstytos užuolaidos.
Kita vertus, gera skaitmeninio kambario korekcija gali kovoti su skambėjimo artefaktais (šiek tiek aido, lydinčio aukšto dažnio garsus). Dar daugiau, kaip jau minėjau anksčiau, įvedus objektyvius erdvinio garso formatus, tokius kaip „Dolby Atmos“ ir „DTS: X“, skaitmeninio kambario korekcija tapo svarbesnė (iš tikrųjų labiau reikalinga) nei bet kada anksčiau.
Žinoma, ne visos skaitmeninės patalpos korekcijos sistemos yra vienodos ir ne visos vienodai sprendžia skirtingus akustinius artefaktus. Taigi verta atskirai aptarti keletą populiaresnių (taip pat ir keletą pažangesnių) kambario korekcijos sistemų. Tai jokiu būdu nėra išsamus sąrašas. Šiuo tikslu siekiama tik pateikti jums pasirinktinę apžvalgą apie įvairias kambario korekcijos sistemas, su kuriomis galite susidurti pirkdami naują imtuvą ar AV procesorių, ir kaip rinka pasikeitė praeityje. kelerius metus.
Audisėja
Jis gali pasirodyti beveik tiek daug produktų, kaip anksčiau, tačiau „Audyssey“ vis tiek tikriausiai yra pirmasis vardas, apie kurį galvojate, kai galvojate apie „kambario korekciją“. Audisėjos platforma pasirodo produktuose nuo Denono vidutinio iki pradinio lygio AV imtuvų iki „Wisdom Audio“ 6 000 USD vertės SC-1 sistemos valdiklio . Žinoma, abu to spektro galai nėra visiškai ta pati „Audyssey“ technologija. Bendrovės automatinis kalibravimas galimas keliais skirtingais skoniais. Laimei, atrodo, kad jo pagrindinis sprendimas „2EQ“ buvo palaipsniui panaikintas. Galite prisiminti iš mano apžvalgos apie „Cambridge Audio“ „Azur 751R“ AV imtuvas kad aš pernelyg nemėgau 2EQ, kuris visiškai nepaisė žemųjų dažnių dažnių, kuriems labiausiai naudinga skaitmeninė patalpos korekcija, ir pasižymėjo ribotu aukštų dažnių filtrų skaičiumi.
Standartinis „MultEQ“ sprendimas šiek tiek pagerina reikalą - dvigubai daugiau aukštų dažnių filtrų ir labai reikalinga žemųjų dažnių korekcija. Visą pagarbą „Audyssey“, iš savo patirties vis tiek pastebiu, kad „MultEQ“ daro daugiau žalos nei naudos vidutiniams ir aukštiems dažniams, artėjant akustiškai priimtinoms patalpoms.
Vis dėlto pereikite prie „MultEQ XT“ ir dabar mes kalbame. Turėdamas aštuoniskart aukštesnę nei vanilės „MultEQ“ filtro skiriamąją gebą, „XT“ leidžia tiksliau išlyginti ir skamba mažiau apdirbta, mažiau negyva ir erdvesnė. Tai taip pat leidžia atlikti aštuonias matavimo vietas (palyginti su „MultEQ“ šešiomis). Daugiau matavimo padėčių reiškia, kad sistema suteikia išsamesnį vaizdą į visą jūsų klausymo erdvę, leidžiančią jai priimti protingesnius sprendimus dėl to, kokių problemų ji turėtų ir ko neturėtų bandyti ištaisyti. Peržiūrėdamas imtuvą su „MultEQ XT“, aš linkęs jį išjungti klausydamasis daugiakanalės muzikos, tačiau man labai patinka jo poveikis filmams.
Daugeliui vartotojų pakopinis „MultEQ XT32“, paprastai pateikiamas tik su aukščiausios klasės imtuvais, yra geras dalykas, iš tikrųjų, turintis 256 kartus didesnę nei „MultEQ“ filtro skiriamąją gebą ir keturis kartus didesnę nei žemųjų dažnių filtro skiriamąją gebą. . Kaip ir „MultEQ XT“, ji taip pat naudojasi aštuonių matavimo padėčių ir, kaip ir „MultEQ XT“, profesionaliems montuotojams suteikia prieigą prie „MultEQ Pro“, rinkinio, kuriame yra profesionalaus lygio mikrofonas ir išankstinis stiprintuvas, ir leidžia atlikti net 32 matavimus kambaryje. . „MultEQ Pro“ taip pat leidžia jūsų montuotojui rinkti pritaikytas tikslines EQ kreives, labiau tinkančias jūsų klausymosi aplinkai ir nuostatoms, o ne visiems tinkančias tikslines EQ kreives - 2EQ, „MultEQ“, „XT“ ir „XT32“.
Šiomis dienomis, jei „Audyssey“ rasite naujame imtuve, greičiausiai tai yra „Denon“ arba „Marantz“, kurie dabar kambario korekcijos sistemą kartu su kitomis „Audyssey“ technologijomis sugrupuoja į keturias pakopas, pažymėtas „Audyssey Bronze“, „Silver“, „Gold“ ir „Platinum“. Bronzoje yra „MultEQ“, „Dynamic Volume“ ir „Dynamic EQ“. Sidabras apima „MultEQ XT“, „Dynamic Volume“ ir „Dynamic EQ“. „Gold“ taip pat turi „MultEQ XT“, kartu su „Dynamic Volume“, „Dynamic EQ“ ir „Dynamic Surround Expansion“. „Audyssey Platinum“ pasiekia „MultEQ XT32“, „Dynamic Volume“, „Dynamic EQ“, „Dynamic Surround Expansion“, „Sub EQ HT“ ir žemo dažnio talpinimo galimybes.
Nauji „Denon“ ir „Marantz“ imtuvai taip pat buvo patobulinti, kad palaikytų „iOS“ ir „Android“ skirtą „MultEQ Editor“ programą, leidžiančią pakoreguoti savo tikslines kreives ir - pagirkime kūdikio Budą! - nustatykite maksimalų EQ dažnį, kurio neviršijant išlyginimas nėra taikoma. Šio rašymo metu buvo skirta 19,99 USD programa ios ir „Android“ vis dar yra gana nauja, todėl tikėkitės klaidų ir klaidų, tačiau tai yra didžiulis žingsnis siekiant palengvinti daugelį rūpesčių, kuriuos žmonėms kelia Audyssey.
„Dirac Live“
Mano, kaip pasikeitė laikai. Kai pradinė šio grunto versija pasirodė beveik prieš ketverius metus, Diracas buvo toks nedidelis mano kambario korekcijos radaro užmarštis, kad visiškai nepastebėjau. Greitai į priekį iki 2017 m., Ir tai ne tik viena geriausiai vertinamų kambario korekcijos sistemų, bet ir vis didesniu greičiu. Sistemą galite rasti viskuo, pradedant „Emotiva“ XMC-1 ir būsimaisiais namų kino procesoriais „RMC-1“, baigiant „DataSat“ 23 000 USD vertės RS20i, o tarp jų - „Arcam“, „AudioControl“, „Lexicon“, NAD, „StormAudio“ ir „Theta Digital“ pasiūlymai.
Ar netrukus pradėsime matyti, kad jis pasirodys daugiau masinės rinkos imtuvų? Galbūt. „Dirac“ išskiria iš kambario korekcijos sistemų, esančių daugumoje vartotojų vienetų, vienas dalykas: tai, kad norint veikti reikia „Windows“ arba „OS X“ kompiuterio. Tai taip pat šiek tiek sudėtingiau nei dauguma pagrindinių kambario korekcijos sistemų, nes prieš atliekant matavimus jums reikia pakoreguoti įvesties ir išvesties stiprinimą, o jei iškirpimas įvyksta bet kuriame proceso etape, turite atsitraukti ir atlikti pakeitimus. Programinė įranga taip pat leidžia jums pakoreguoti savo tikslines kreives pagal kanalų porą (arba atskirai centriniam garsiakalbiui ir antrinėms dalims) ir lengvai nustatyti maksimalų dažnį, per kurį korekcija netaikoma.
Kaip ir „Audyssey“ (bet, skirtingai nei kitos labai vertinamos patalpos korekcijos sistemos, tokios kaip „Anthem Room Correction“), „Dirac Live“ veikia laiko srityje, o tai reiškia, kad jis ne tik pakoreguoja jūsų procesoriaus ar imtuvo išvestį, bet ir naudoja filtrus, kurie kompensuoti laiko iškraipymą. Skirtingai nuo „Audyssey“, kuri remiasi baigtinių impulsų atsako filtrais, „Dirac Live“ naudoja mišrių fazių filtrus, kad pasiektų puikų laiko išlyginimą ar impulsų atsako korekciją. Atsižvelgdamas į tai ir savo tolesnę „Dirac Live“ patirtį (ir supratimą), neseniai pakeičiau programinės įrangos naudojimo būdą. Dar visai neseniai lipdžiau savo filtrus, kad korekcija būtų ne didesnė kaip 400 arba 500 Hz. Šiomis dienomis pastebiu, kad pasiekiu geresnių rezultatų pritaikydamas filtrus, kurie aprėpia visą girdimo dažnių diapazoną, tačiau daug daugiau laiko praleidžiu jų lipdymui. Mažiau nei maždaug 400 ar 500 Hz, aš leidžiau „Dirac“ nustatyti savo tikslo kreivės taškus. Virš šio regiono aš sukūriau kreivę, kuri labai atsargiai atsekė plačius mano garsiakalbių atsako į kambarį potėpius, tuo pačiu išlygindama bet kokius nemalonius vingius. Kitaip tariant, aš palaikau savo garsiakalbių balsą, tuo pačiu palengvindamas savo kambario daromą žalą, taip pat taikau laiko korekciją visam girdimo dažnių diapazonui.
Atsižvelgiant į tai, kad tam reikalingi devyni mikrofono matavimo taškai, kurie sudaro tam tikrą pailgą kubą (taip, jūs turite pakelti ir nuleisti mikrofoną, kai jį judate į priekį, atgal ir iš šono), taip pat tai, kad jo matavimas ir filtras kūrimo ekranai gali būti gana tankiai užpildyti duomenimis ir pasirinkimais, „Dirac Live“ nėra skirtas silpnai širdžiai, tačiau šiuo metu jis yra pirmas tarp mano mėgstamiausių kambario korekcijos sistemų.
Himno patalpos korekcija
Taip pat pririštas dėl pirmos vietos? Himno patentuota patalpos korekcijos sistema. ARC, žinoma, yra ribojamas naudoti su „Anthem“ išankstiniais stiprintuvais ir imtuvais, taip pat su belaidėmis muzikos sistemomis ir „Paradigm“ bei „MartinLogan“ garso juostomis. Kaip minėta pirmiau, ARC neveikia laiko srityje, tačiau, mano nuomone, jis geriau nei bet kuri kita kambario korekcijos sistema - net ir „Dirac“ - susidoroja su stovėjimo bangomis.
Pilniausia forma ARC reikalauja naudoti „Windows“ kompiuterį, o prie jo pridedamas mikrofonas yra žvėris, palyginti su mažomis skrybėlėmis nešiojančiomis ledo ritulio ritulių mikrofonais, supakuotais su daugeliu kambario korekcijos sistemų. Naudojant kompiuterį, ARC suteikia daug daugiau apdorojimo galios matavimams atlikti ir filtrams sukurti. Galbūt dėl to ARC niekada nesugebėjo tobulai pritvirtinti kryžminimo taškų ir garsiakalbių lygių dešimtimis kartų, kai aš jį vykdžiau D2v 3D procesorius ir visi bendrovės imtuvai, kuriuos aš klausiausi.
Aš tikrai myliu ARC, kad tai leidžia jums priimti įvairiausius sprendimus dėl kryžminių nuolydžių, kambario padidėjimo ir, žinoma, maksimalaus EQ dažnio. Savo pagrindiniame namų kino teatre su „Anthem D2v 3D“ visada pastebėjau, kad idealus maksimalus EQ nustatymas yra maždaug 400 Hz. Savo antriniame namų kino teatre namo gale nustatiau savo „Anthem MRX 1120“ maksimalų EQ į 600 Hz, kad sistema galėtų sklandžiai susidoroti su smaigaliu toje patalpoje tiesiai apie 500 Hz.
Taip pat reikėtų pažymėti, kad iki antrosios kartos MRX imtuvų išleidimo Anthem nesuteikė ARC skirtingų pavadinimų skirtingiems jos diegimams. Jei ARC paleidote „D2v“, jis veikė visu pajėgumu, paleidęs ARC naudodamas pirmosios kartos „MRX 500“ arba „700“, davė tuos pačius matavimus, tačiau pritaikė mažiau filtrų. ARC taip pat iš pradžių reikalavo, kad ryšys tarp jūsų kompiuterio ir „pre / pro“ ar imtuvo būtų RS-232 ryšio forma, kuriai daugeliui vartotojų reikėjo naudoti USB – serijos adapterį. Pristačius naujesnius MRX 510 ir 710 imtuvus, „Anthem“ taip pat debiutavo ARC M1 (dabar tiesiog žinomas kaip ARC 2), kuriam naudinga daugiau imtuvų filtrų (ne tiek, kiek sugeba D2v, bet vis tiek daugiau), kartu su greitesniu kalibravimu ir tinklo galimybėmis. Bendrovė taip pat neseniai pristatė „ARC“, skirtą „iOS“ įrenginiams, kuriems gali būti naudinga ne ta pati mikrofono ir funkcionalumo kokybė, bet, be abejo, jie suteikia daugiau intuityvumo ir paprasto naudojimo.
Trinnovas
Trinnovas vadina savo kambario korekcijos sistemą Akustinė korekcija ir visomis teisėmis turėčiau jos nekęsti. Unikaliai, Trinnovas veikia ne tik dažnio ir laiko srityse, bet ir erdvinėje srityje. Prie „Trinnov“ pridedamas mikrofonas iš tikrųjų yra mikrofono masyvas, kuriame yra rodyklė, kuri turi būti nukreipta tiesiai į jūsų ekraną. Atliekant matavimus, sistema suskirsto jūsų garsiakalbių vietas trimis aspektais ir gali iš tikrųjų perkelti suvokiamą vieno ar daugiau garsiakalbių vietą, kad kompensuotų mažiau nei idealų garsiakalbių išdėstymą. Jis gali paimti priekinius kairiuosius ir dešinius garsiakalbius, kurie yra per arti vienas kito arba per toli vienas nuo kito, ir praktiškai juos perkelti į 22,5 arba 30 laipsnių kampu esantį aukštį nuo jūsų centrinio kanalo. Tai netgi gali pakelti jūsų centrinio garsiakalbio vaizdą iki pagrindinių kairiųjų ir dešiniųjų garsiakalbių lygio, jei jis yra per toli žemiau (arba, danguje, aukščiau) jūsų televizoriaus. Poveikis yra visiškai baisus, ir vėl - ant popieriaus - aš visiškai nekenčiu jo idėjos. Bet praktiškai tai yra fantastika. Kelerius metus peržiūrėjau „Sherwood Newcastle“ imtuvą, kuriame buvo „Trinnov Optimizer“ ir visiškai įsimylėjau šį efektą. Naujausia sistema taip pat pasižymi impulsų ir stiprumo atsako korekcija, lygiavertė (arba techniškai geresnei nei) „Dirac Live“, ir ji leidžia atlikti dar tikslesnius tikslo kreivės formavimo įrankius, kuriuos aš išsamiai aprašiau tos sistemos apžvalgoje. laipsnį.
Vis dėlto yra vienas svarbus įspėjimas. Išskyrus tam tikras sistemas, tokias kaip „JBL Synthesis“ ypač brangus SDP-75 procesorius, „Trinnov Optimizer“ iš tikrųjų galima įsigyti tik pačiuose „Trinnov“ brangiuose 16 ar daugiau kanalų preambulėse.
„AccuEQ“
Per pastaruosius kelerius metus „Onkyo“ ir „Integra“ perėjo iš „Audyssey“ licencijos turėtojų į savo kambarių korekcijos sistemos, pavadintos „AccuEQ“, įvedimą. Švelniai tariant, ankstyvos sistemos įdiegimo trūko, nes priekiniams garsiakalbiams ar žemųjų dažnių garsiakalbiams jie netaikė jokios EQ. Vis dėlto naujesnės versijos labai patobulėjo, o dabartine forma „AccuEQ“ iš tikrųjų yra gana gera. Sistemą išskiria vienas dalykas - ji vykdo du matavimus. Pirmasis raundas naudojamas lygiams, vėlavimams ir kryžiams koreguoti, o antrasis - EQ kreivėms apskaičiuoti. Mano patirtis, skirtingai nei ankstesni „AccuEQ“ diegimai, naujojoje programinės įrangos versijoje iš tikrųjų atlieka didžiausią korekciją boso dažniuose, dažniausiai paliekant vien viršutinius vidurius ir aukštus. Vis dėlto šiek tiek stengiasi tinkamai nustatyti kryžminimo dažnius, todėl būkite pasirengę koreguoti tuos rankiniu būdu.
MCACC
MCACC (arba „Advanced MCACC“) yra patentuota „Pioneer“ patalpos korekcijos sistema, kuri per pastaruosius kelerius metus smarkiai patobulėjo. Šiais laikais jis yra trijų rūšių. Pagrindinė netaikoma MCACC versija paprasčiausiai išmatuoja jūsų garsiakalbius, subalansuoja lygius, nustato jūsų krosoverį, pakoreguoja elementarius EQ nustatymus ir taiko fazės koregavimą žemųjų dažnių garsiakalbiui. Kita vertus, jis nieko nedaro, kad kovotų su stovinčiomis bangomis, nes subui netaikomas išlyginimas. Kita vertus, pažangūs „MCACC“ ir „MCACC Pro“.
Pažangus MCACC taip pat prideda kiekvieno garsiakalbio fazių valdymą, pažangesnį išlyginimą (įskaitant papildomą EQ) ir tokius dalykus kaip garsiakalbio poliškumo tikrinimas. „MCACC Pro“ yra didelė „kahuna“ su tokiomis pažangiomis funkcijomis kaip „Auto Phase Control Plus“ (filtrai, kurie laiko korekciją taiko pasirinktinai visame dažnių diapazone), nepriklausomas dvigubų subų matavimas ir koregavimas, pažangus objektyvų erdvinių sistemų žemųjų dažnių valdymas ir Tikslaus atstumo įrankis, leidžiantis reguliuoti garsiakalbių atstumus (taigi ir vėlavimus) milimetrų lygyje.
Aš čia tik spekuliuoju, bet turiu susimąstyti, kiek dar MCACC ketina kaboti. Aš tai pamenu ne todėl, kad „Pioneer“ yra kokia nors bėda, nei dėl jokių MCACC trūkumų, palyginti su kitais patentuotais „Onkyo“, „Yamaha“, „Sony“ ir pan. Sprendimais. Šios spekuliacijos grynai pagrįstos tuo, kad „Pioneer“ neseniai užmezgė darbo santykius su „Dirac“, pagal kurį pirmasis iš tikrųjų tarnauja kaip pastarosios programinės įrangos platintojas Japonijoje.
YPAO („Yamaha“ parametrinis kambario akustinis optimizatorius)
YPAO, kaip jau spėjote iš pavadinimo, yra „Yamaha“ patentuota kambario nustatymo sistema. YPAO yra dviejų rūšių: viena paprasčiausiai vadinama YPAO, o kita - YPAO R.S.C. Pirmasis matuoja garsiakalbių lygį ir vėlavimą bei įvairiais laipsniais taiko parametrinį EQ, o YPAO R.S.C. taip pat taiko impulsų atsako filtrus kovai su atspindėtu garsu. Visai neseniai „Yamaha“ taip pat pridėjo galimybę patobulinti savo parametrinius EQ nustatymus „YPAO R.S.C.“, impulsų atsako filtrus nukopijuojant iš savo apskaičiuotų nustatymų.
Tikėtina, kad šiais laikais „YPAO“ rasite tik pigiausiose „Yamaha“ AVR diskuose, o YPAO R.S.C dažniau randama vidutinio ir aukštesnio lygio. Jei esate „Yamaha“ imtuvo rinkoje, reikia atsižvelgti į dar vieną svarbų dalyką: „YPAO R.S.C“ yra dviejų rūšių - vienas su daugelio taškų matavimais ir vienas, kuris matuojamas tik iš vienos sėdimosios vietos. Pastarasis, mano manymu, nelabai gerai dirba su lygiais ir atstumais, todėl tikriausiai verta pasirinkti modelį su daugelio taškų matavimais, nebent planuojate imtuvą nustatyti visiškai rankiniu būdu.
Skaitmeninio kino automatinis kalibravimas (DCAC)
Kita patentuota patalpos korekcijos sistema, randama masinės prekybos imtuvuose, yra „Sony“ DCAC (yra tokių veislių kaip DCAC EX ir ADCAC). Šis, tiesą sakant, man yra šiek tiek paslaptis, nes „Sony“ neskelbia daug aiškios informacijos apie tai, ką ji veikia ar kaip ji veikia. Mano patirtis rodo, kad jis pataikė arba praleido, todėl rezultatai buvo subtilūs arba blogi, o garsiakalbio lygio ir atstumo nustatymams visada reikia šiek tiek pakoreguoti. Be to, naujasis dvigubas mikrofonas, tiekiamas su tokiais įrenginiais kaip STR-ZA5000ES, gali pateikti labai nenuoseklius matavimo rezultatus nuo paleidimo iki paleidimo, net jei mikrofonas yra toje pačioje padėtyje. Pagrindinis DCAC trūkumas yra tas, kad atrodo, kad jis labai mažai veikia signalą, viršijantį 500 Hz ar kitą. Neigiama yra tai, kad kartais jo automatiškai apskaičiuojami nustatymai gali iš tikrųjų sustiprinti stovinčių bangų problemas, o tai visiškai panaikina tikslą. Kalbant apie tai, DCAC tikrai galėtų pasinaudoti keliais matavimais, tačiau visi mano peržiūrėti „Sony“ imtuvai iki šiol leidžia tik vieną mikrofono padėtį.
Kambario EQ vedlys
Populiarus „pasidaryk pats“ pasirinkimas - „Room EQ Wizard“ (arba REW) nėra skirtas silpnai širdžiai, tačiau, jei turite imtuvą, leidžiantį rinkti savo parametrinius EQ nustatymus ir neprieštaraujate gilintis į piktžoles , tai duoda gana nuostabių rezultatų. REW reikalauja, kad įsigytumėte savo USB garso sąsają („PreSonus AudioBox“ yra gana populiarus pasirinkimas, tačiau kiti, pvz., „Tascam US-2 2“, puikiai veiks, jei turite fantominę galią), taip pat savo kalibruotą mikrofoną (pavyzdžiui, „Behringer ECM8000“ mikrofonas, jei ieškote prieinamos galimybės), tačiau malonu tai, kad pati programinė įranga yra nemokama . Vėlgi, tai iš pradžių gali būti bauginanti galimybė, nes programinė įranga nė trupučio nelaiko jūsų rankos, tačiau yra daugybė puikios vaizdo įrašų pamokos ten taip pat platus pagalbos failus „REW“ svetainėje.
Puikus bosų rinkinys
Paradigma / Himnas taip pat turi kitą nuosavybės teise priklausančią patalpos korekcijos sistemą, vadinamą Puikus bosų rinkinys , kuris, kaip jūs galbūt surinkote, veikia tik apie „Paradigm“ ir „MartinLogan“ subs. Pagalvokite apie tai kaip apie supaprastintą ARC versiją (su supaprastintomis jungtimis taip pat yra tas pats USB mikrofonas, kaip ir ARC, ir reikalingas tik USB ryšys iš kompiuterio į žemųjų dažnių garsiakalbį). Puikus dalykas, susijęs su PBK, yra tai, kad kambario korekcija taikoma ten, kur labiausiai reikia jūsų kambariui - žemųjų dažnių dažniu. Žinoma, trūkumas yra tas, kad tai taikoma tik žemųjų dažnių garsiakalbio kanalui, kurį greičiausiai jūsų procesorius peržengia 80 Hz dažniu. Taigi tai nepadarys problemų pagrindiniuose kanaluose, kurie taip pat sukuria bosą tarp kryžminimo dažnio ir kritinio taško nuo 200 iki 300 Hz, kur stovinčios bangos gali kenkti viršutinių bosų atlikimui.
„Sunfire“ kambario EQ
„Sunfire“ neturi išgalvoto kambario EQ sistemos pavadinimo, įtraukto į daugelį žemųjų dažnių garsiakalbių, tačiau jo nereikia. (Puikiai paleidžiau jį savo miegamajame esančiu „AtmosXT“ ir namų kino teatro „SubRosa Flat Panel“ žemų dažnių garsiakalbiu.) Tai greita. Tai paprasta. Tai atlieka darbą ir sprendžia daugumą akustinių problemų abiejuose mano kambariuose. Bet, kaip ir PBK, korekcija gali būti taikoma tik iki kryžminimo taško tarp jūsų abonementų ir palydovų.
Žinoma, kaip sakiau, šiame sąraše nepaisoma daugelio kitų žymių kambario korekcijos sistemų HARMANO ARCOS į Lyngdorfo „RoomPerfect“ į puikų „Meridian“ MRC, kartu su kitais, tik bosams skirtais sprendimais „Velodyne“ SMS-1 . Taigi, jei praleidau jūsų mėgstamiausią, praneškite mums toliau pateiktose pastabose.
Ar jums patinka, ką jūsų garso sistemai daro patalpos korekcija, ar jūs jos visiškai nemėgstate? Ar jūsų santykiai su kambario korekcija, kaip ir mano, priklauso pasakų „Facebook“ kategorijai „Tai sudėtinga“?
Papildomi resursai
• AV imtuvai ir AV atskiri: kas jums tinka? svetainėje „HomeTheaterReview.com“.
• Geri, geresni ir geriausi šiandien rinkoje esantys AV imtuvai svetainėje „HomeTheaterReview.com“.