Home-theater-designers
Atsižvelgiant į šiuos interneto valdomus laikus, kuriuose gyvename, kuriame gausu „netikros naujienos“ ir dezinformacijos, neturėčiau nustebti atradęs, kiek tarp muzikos gerbėjų yra nesusipratimų dėl bendros audiofilinės kalbos. Žmonės, kuriuos, mano manymu, žinojo, ką reiškia terminas „įsisavinimas“, atrodo neteisingi, keisdami „remiksą“ ir „remasterį“, tarsi jie būtų tas pats. Be to, sutikau daugybę žmonių, kurie painioja disko kūrimo procesą kuriant vinilo plokštelę su procesais, kurie įvaldomi tikrame įraše. Tai dvi labai atskiros veiklos.
Su visais šurmuliais, apėmusiais neseniai vyr. „Pepper“ „Lonely Hearts“ klubo grupės 50-metis, įtariu, kad daugelis iš jūsų jau supratote, kaip tas albumas buvo „išmaišytas“ iš originalių kelių takelių juostų. Parašiau šia tema, nes ji susijusi su puikiais naujais „The Beatles“ trijų dalių serijos leidiniais mūsų sesers svetainėje „AudiophileReview.com“, galite perskaityti pirmąją dalį čia .
Įvaldymas yra dar vienas žvėris. Norėdami padėti išsiaiškinti skirtumą, susisiekiau su keliais įrašų pramonės ekspertais, kurie padės visa tai suprasti:
• Bernie Grundman : garso pramonės legenda
• Ron McMaster : R.E.M Milesui Davisui
• Džo Traversas : „Vaultmeister“, atsakingas už Franko Zappos archyvus
• Milesas Showellas : „Abbey Road“ inžinierius naujam vyr. „Pepper“ leidimai
• Robertas Vosgienas : Selena Gomez iki žaliosios dienos
Toliau pateikiami jų žodžiai, pateikti virtualios apskritojo stalo diskusijos metu. Pradėkime nuo paprasto klausimo:
Koks jūsų įsisavinimo apibrėžimas?
Robertas Vosgienas : „Man patinka į masteringą plačiąja prasme žiūrėti kaip į paskutinį kūrybinį žingsnį įrašymo procese ir pirmąjį gamybos proceso žingsnį. Tai paskutinė galimybė „užsisegti“ kiekvieno garso takelio trūkumus, užtikrinant, kad jie būtų vienodo lygio (garsumo) ir panašaus garso spektro “.
Džo Traversas : „Man tai yra paskutinis prisilietimas, glaistas ant torto, kad būtų galima įrašyti. Kai tik ką nors maišote, norite taip sumaišyti, kad būtų vietos meistriškumo aspektui. Norite palikti vietos meistrams inžinieriams, kad jie galėtų glaistyti pyragą.
Ron McMaster : „Inžinieriaus meistro užduotis yra įsitikinti, kad jam pateiktas žaliavos mišinys tinka masiniam visų tipų formų vartojimui. Kaip ir maišymas, tai yra subjektyvus menas, o įranga skiriasi, tačiau gerai valdantis inžinieriaus kambarys ir įranga yra specialiai sukurti plokščiam ir tiksliam dažnio atsakui. Garsus etalonas, taip sakant ... “
Milesas Showellas : „Masteringą apibrėžčiau kaip būdą pateikti bet kurį įrašą kuo geresnėje šviesoje. Padėti atlikėjui perteikti jų muzikines idėjas “.
Kas susiję su pagrindinio įrašo įsisavinimu, ar tai būtų iš analoginės juostos, ar iš skaitmeninio šaltinio?
RM : '... Inžinierius žino, kaip mišinys taps žmonių namų sistemomis. Jis ištaisys neapdoroto mišinio problemas ir, jei reikia, švelniai išryškins malonius mišinio aspektus. Ir pagaliau pakelkite mišinį į tokį lygį, kuris būtų konkurencingas dabartinei muzikai, jo nepažeidžiant “.
BG : „Masteringas gali būti toks paprastas, kaip tiesiog perkelti įrašą ir pagaminti pagrindinį diską ar failą gamybai. Tiesą sakant, iš pradžių 1950-aisiais ir 60-aisiais buvo inžinieriai meistrai, tačiau turintys daug siauresnę patirtį. Priežastis, kodėl jie buvo vadinami meistru inžinieriumi, buvo ta, kad jie padarė pagrindinį diską, nepakeisdami garso. Šiais laikais visi meistrai inžinieriai taip pat koreguoja “.
JT : „Jūsų galutinio mišinio signalo„ grandinė “gali praeiti per konsolę, kai kurios ribojančios, galbūt suspaustos. Tai yra menas, kurį reikia padaryti, kad žinotum, ką darai, kad gautum gerą muzikinį rezultatą. Vaikinai, kurie tai daro, - vaikinai, su kuriais dirbame, - turi ausų ir muzikalumo, kad žinotų, kas tinka įrašui ir kaip turėtų skambėti galutinis rezultatas “.
MS : „Man įsisavinimo proceso esmė yra bandymas įsivaizduoti, kur ir kaip bus klausomas įrašas, ir tam optimizuoti garso įrašą. Jei aš įsisavinčiau užprogramuotą šokių takelį, bosai ir būgnai turėtų skambėti dideli ir turtingi, o tai išverstų ir gerai veiktų klube. Tarkim, dainininko ir dainų autoriaus visiškai akustinis kūrinys, greičiausiai, bus klausomas namuose, o gal keliaujant per ausines, ir jiems reikės daug simpatiškesnio požiūrio “.
kaip ištraukti ausinių lizdą
RV : „Masteringas iš analoginės juostos yra daug labiau susijęs procesas. Sprendžiant juostos būklę, gali kilti problemų ... Naudodamasis skaitmeniniais šaltiniais, aš sukuriu savo „Pro Tools“ seansą atkūrimui. Ši „sesija“ atkuriama per mano pasirinktą D / A [skaitmeninis-analoginis] keitiklių rinkinį, kuris nukreipiamas per mano valdymo pultą, kur prireikus galima pridėti išlyginimą, lygį ir suspaudimą / ribojimą. Analoginiai šaltiniai nukreipiami tiesiai į konsolę, apeinant D / A keitiklį. '
Kas yra susijusi su vinilo plokštelių kūrimo fizinio disko įsisavinimu?
MS : „Vinilo formatas iš esmės yra įrašas, užfiksuotas naudojant mechaninį procesą. Garso bangos, kurias girdite iš garsiakalbių, supjaustomos į diską kaip banguotas griovelis, naudojant diską pjaunančią tekinimo staklę. Griovelio forma yra momentinė nuotrauka to, ką tuo metu daro muzika. Yra tam tikrų garsų, kurie nėra labai geri, pavyzdžiui, stereo bosas ir vokalas, turintys daug energijos (aukšto dažnio informacija) ... Jei man duodamas įrašas, kurį reikia iškirpti, turint visa tai, kas išdėstyta aukščiau, kažkas duoti. Mano darbas yra kuo skaidriau koreguoti signalą “.
JT : „Visiems šiems skirtingiems formatams yra skirtingos taisyklės ir taisyklės, kad jie gerai skambėtų. Jei turite žmonių, atliekančių savo darbą teisingai, visi formatai gali skambėti puikiai. Negalite išsisukti nuo garsumo karų gaminant vinilą. Svarbu vinilą pjaustyti mažesniu tūriu “.
BG : „Aš tai visada laikau paskutiniu kūrybos žingsniu ir pirmuoju gamybos žingsniu. Mes darome mechaniką, kad padarytume tikrus pagrindinius diskus ... Tai, ką mes bandome padaryti, būdami meistrai [vinilo diskų] inžinieriai, yra susisiekti su bet kokia muzika, kuria dirbame, ir bandyti pasiekti geresnę versiją. emocinis ryšys su klausytoju. Taigi, kai jūs manipuliuojate tais valdymais - išlyginimu ir pan., Turite naudoti savo emocinius atsakymus. Tik taip sužinosite, ar jis geriau bendrauja. Jūs taip pat negalite būti išankstinis. Jei gausite „Polka“ įrašą, vis tiek turite būti jam atviras.
Ar originalaus įrašo įsisavinimas daro įtaką vinilinių diskų įsisavinimo procesui? Ar abu yra susipynę?
MS : „Jie yra tarpusavyje susiję. Mano procesas yra toks, kad įrašymo garsas būtų kuo geresnis, paprastai dirbant kartu su atlikėju ir prodiuseriu ... Jei vinilo meistrui iškirpti reikia kokių nors pakeitimų, aš juos pritaikysiu tiesiogiai, kai pagrindiniai lako diskai yra supjaustyti.
RM : „Disko pjovimo metu yra trys judesiai. Vienas yra subjektyvus ir kūrybinis procesas, kurį aš apibūdinau pirmajame klausime. Antrasis - paruošto muzikos paruošimas perdavimui į laką. Trečia - tikrasis pjovimo procesas. Aš tai darau daugiau nei 30 metų ir vis dar mėgstu išsiųsti didelį, gražiai skambantį laką, kuris atlaikys laiko išbandymą “.
JT : „Kartais pateksite į situaciją, kai inžinieriai nori visiškai kontroliuoti galutinį produktą. Kai jie maišo, pavyzdžiui, su 96/24 byla, kartais jie pritaikys galutinį EQ / limiting / etc. jų pabaigoje, kai jie išsiunčia galutinę bylą į meistrą, tai daroma. Jis yra įvaldytas. Yra inžinierių, kurie veikia taip ir labai kontroliuoja “.
Ar yra įvairių skaitmeninių programų, tokių kaip MP3, srautai ir 5.1 erdvinio garso, įsisavinimo aspektai?
MS : „Aš linkęs netaikyti papildomo apdorojimo bandydamas įveikti MP3 ir srautinio perdavimo apribojimus. Klausysiuosi per šiuos kodekus, kad patikrinčiau, ar niekas iš tikrųjų nesuyra, bet yra tiek daug permutacijų, kad beveik neįmanoma taikyti vieno visiems tinkamo požiūrio “.
JT : „Dažniau mišinys būna galutinis, ir tai skiriasi meistriškumo aspektu, atsižvelgiant į formatą. Tarkime, kad turite analoginę juostą ir iš analoginės juostos iškirpote vinilą. Jei išleidžiate kompaktinį diską ar skaitmeninį failą, turite jį skaitmeninti į failo formatą. Taigi jūs perkeltumėte juostą į skaitmeninę sritį ir tada ją įvaldytumėte pagal formatą. Kompaktinių diskų ir skaitmeniniai failai bus įvaldyti tokiu pačiu būdu, tačiau „iTunes“ įvaldytas dalykas yra kitoks dalykas, kuris gali būti susijęs su stiprinimo struktūra ... Surround valdymas gali būti ne tas pats, kas populiariame stereo diske. Tai būtų dinamiškiau, o ne taip garsiai. Jie neįvaldo to paties erdvinio garso kaip stereofonui. “
BG : „Yra įvairių aplinkybių. Turime galvoti apie rinką, kuriai yra skirtas įrašas. Jei tai yra audiofilų leidimas, mūsų prioritetai pirmiausia yra kokybė. Su pop muzika taip nėra. Yra komercinių aspektų, reikalaujančių, kad takeliai būtų agresyvesni ar labiau pastebimi klausytojui, kad atkreiptumėte dėmesį, nes yra labai didelė konkurencija. Visa tai kenkia garso kokybei.
Pavyzdžiui, šiais laikais žmonės klausosi daug grojaraščių. Jei pasirodys melodija, kuri, palyginti su kitais takeliais, yra mažesnė už tris ar keturis decibelus, jie manys, kad kažkas negerai. Tai tikrai skambėtų geriau, nei jei jie tiesiog padidintų savo garsumą, bet to nedaro. Taigi mes turime tai atsiskaityti, siūlydami panašią dinamiką kaip originalas, tačiau konkurencingi viskam kitam. Štai kodėl mes patys gaminame įrangą, kad išlaikytume kokybę. Kai darome popmuzikos albumus vinilui, tai nėra klausimas. Nenaudojame daug apdorojimo, nes to nereikia. Tokiu būdu tai nėra konkurencinga terpė.
kaip ištrinti grynųjų pinigų programos sąskaitą
Jei norite įrašyti audiofilą, mes paprastai leidžiame jam turėti daug daugiau energijos - visų pirma mūsų prioritetai yra kokybė. Mes stengiamės, kad jis būtų atkuriamas tik naudojant pagrindinę juostą ar skaitmeninius failus (be jokių išlyginimų ar ribotuvų). Bet jei jis yra šiek tiek nenuoseklus ir blogai subalansuotas, turime naudoti ribotuvus ir (arba) EQ. '
Tikimės, kad jums patiko šis pradinis pradas, tyrinėjant kai kuriuos pagrindinius skirtumus tarp įrašo maišymo ir meistriškumo, palyginti su vinilo disko įvaldymu. Gavome daug informacijos, kurią galėjome aprėpti gana ribotoje erdvėje, ir šių ekspertų komentarų yra daug daugiau, nei tilptume į šią istoriją. Taigi ateinančiais mėnesiais mes pateiksime tolesnį šio straipsnio tęsinį AudiophileReview.com, pateikdami daugiau techninių įžvalgų. Tikimės, kad dabar, kai išgirsite, jog įrašas buvo „perdarytas“ (skaitmeniniu ar analoginiu būdu), protingiau galvosite, ką tai reiškia jums, suprasdami kai kuriuos užkulisių procesus.
Galbūt šios žinios padės jums labiau apgalvotai įsigyti mėgstamos muzikos ir filmų, paskatins jus užduoti svarbius klausimus, tokius kaip:
• Ar įrašas yra visiškai naujas rinkinys, ar senesnio remasteris?
• Jei pastarasis, koks šaltinis buvo naudojamas remasteriui gaminti?
• Kas darė garso pertvarkymą?
• Kas prižiūrėjo vinilinių diskų įvaldymą?
• Kur buvo prispaustas vinilo diskas?
Tokia informacija yra nepaprastai svarbi galvosūkio dalis siekiant maksimaliai padidinti jūsų namų garso patirtį.
Papildomi resursai
• Apsilankykite AudiophileReview.com naujausių „hi-res“ ir vinilo leidimų apžvalgoms.
• Kodėl turėtumėte rūpintis MQA svetainėje „HomeTheaterReview.com“.
• Aukščiausios klasės garsas CES: „Post Mortem“ svetainėje „HomeTheaterReview.com“.